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今天我們要說的話題是——在北京電影學院、中央戲劇學院表演系我們能學到什么。

今年有一個特別好玩的事，報紙上的開學版塊被放到了娛樂板塊，因為現在有越來越多的明星考生進入大學，他們開學了。

比如即將有個新聞上熱搜了，TFBOYS的易烊千璽考入中央戲劇學院，然后他同學們跟他之間有一些互動，包括也有人說，王俊凱是不是被同學們排擠，有人說同學們該如何跟這個明星做好同學好室友呢？

為什么明星他們都愿意來上這樣的大學？

除了易烊千璽之外，我們還有很多考上這種大學的明星，比如我們說王俊凱，我們說張雪迎、關曉彤，包括劉昊然等等，還有很多。

其實整個娛樂板塊上寫得很清楚，他們大部分人去的是北京電影學院的表演系，劉昊然是在中戲學表演。

為什么明星們要選擇上電影學院或者上中戲？

明星們選擇上這種學校其實很簡單，就是術業(yè)有專攻，因為我們知道，這些明星本身絕大部分人都是從事表演的，他們都是以演員作為他們職業(yè)發(fā)展的一個主要方向。

就像王俊凱，他雖然是以少年歌手組合出道，但是到現在他也在往演員方向發(fā)展。

所以如果他們想在自己以后的人生道路上，相對走得更好、更快、更穩(wěn)，他們可能會去選擇，像北電，中戲，廣院這樣的院校，來進行進一步的發(fā)展。

實際上像王俊凱他們參加的這個東西我們稱之為藝考。每年藝考大軍都是熙熙攘攘，天下熙熙攘攘皆為利來，就是這種感覺。

隨著時代的發(fā)展，整個社會對大家選擇藝考的寬容度是越來越高，包括除了我們說考表演之外，藝考范圍太大了，還有音樂方面的藝考，還有美術方面的藝考，各方面都是藝考。

只不過我們這些明星們他們選擇的是什么，他們選擇的是成為一名演員，選擇表演方面的藝考之路。

但這個時候也許肯定我們就會有一個問題。

就是我們說的藝術院校它到底是怎么教學生？

包括我們說明星們到了藝術院校，你說王俊凱來了電影學院學表演，他能學到什么東西嗎？他能夠保證他的學習進度嗎？

首先我們先說說藝術院校是怎么教。

因為實際上藝術院校這種地方，它和普通大學有一個特別本質上的區(qū)別，就是藝術行它本身實際上，我們開句玩笑說它更接近一個手藝活，它是一個匠人精神。

原來我在中戲的時候，我們經常開玩笑說，我們不用叫中央戲劇學院，我們應該叫中央戲劇技校，因為我們學的都是職業(yè)技能。

就怎么同比，同比來說的話，相當于我們就是藍翔，就是中國表演哪家強？

北京東棉花胡同找藍翔，找中戲，大概是這樣子。

為什么這么說，因為藝術類它其實它的工作口特別小了，比如說我們在普通大學你學一個什么，你學計算機，你學一個營銷管理，你學個這種東西，你不喜歡干怎么辦？不喜歡轉行啊，你將來找工作很少會有人死摳著你這個專業(yè)來的。

而對藝術院校學生來說的話，你轉行太難了。因為你用這么四五年的時間，因為在我們這種院校，比如中戲，它有一些專業(yè)比如編劇類也好，戲文專業(yè)，還有包括電影電視系都是現在五年制。

你要用四五年的時間，去學這么一門手藝，你把這門手藝學會了，將來你出來想轉行，美的你！難度非常大。你很難去轉到其他方面，因為你的思維模式也好，包括你所有的專業(yè)技能也好，你都是術業(yè)有專攻，都在干這一點。

舉個例子來說，比如說是王俊凱他們北京電影學院，北京電影學院教表演一上來的話，就是大一的時候解放天性、無實物練習等等，這些術語我就不具體解釋了，打一些基礎。

然后讓他們不停的去用四年的時間片段練習，然后做小說改編片段，然后做小品，然后最后出大戲，一層一層的來，當然可能對于王俊凱就不一樣，因為他已經有相對來說很豐富的表演經驗。

他需要經過我們剛才說的那種一層一層的，從基本功的訓練開始，這么一層一層來，他不跟我們印象里的普通大學那樣，OK，我一個大階梯教室，坐好幾百人，前面一個老師在那講，給你們放個PPT，剩下底下在那趴著的，在那玩手機的，在那干嘛的都有，那不是一回事，完全不一樣。

所以這些教學方法，其實本質上來說是培養(yǎng)一門專業(yè)技能，我們稱之為技校式教學方法。

有時候我們也開玩笑，說別管我們叫老師，叫什么？叫師傅！

就你怎么稱呼司機師傅，怎么稱呼工人師傅，就怎么稱呼我們，我們都是師傅。

因為我們的教學方法也好，我們的培養(yǎng)模式也好，我們都是按照這種傳統的手藝行的人，一層一層師徒傳幫帶這么著帶出來的。

而我們還回到明星這邊，明星上這種學校的話，他能不能按時上課也好，他能學到什么東西也好。

其實這時候有一個很重要的一個問題，就是明星們他們有一個合同約束，大部分是這樣的，包括也許是他們自己的工作室，也許他們自己簽的公司，他們會在整個的這所謂的四年就學過程中，他們會不停的不在學校，離開學校，去外面趕通告，去外面錄節(jié)目，去外面去接戲，非常非常多這種事。

所以嚴格意義上來說的話，你很難保證一個明星，是不是能夠在我們這種學校里面，系統的學習下來。

當然這分人。比如說有的人，他就是覺得我就是要來好好學東西的，那我外面的活我能推就推，然后我盡量的把所有的基礎的東西都打好，我覺得這種學生特別棒，但是也有的說我就是來，懂的，我就來最后拿一證。

那我愛干嘛干嘛，那其實我覺得各位，你們不用苛責明星，你們好好想想你們自己上學的時候，很多時候也真的有很多人，必須說我就是為拿個證。

所以在這種情況之下的話，如果我們剛才說到，那種愛學好學的明星，他當然能學到東西，但我們說那種只混證的，那到底他能得到什么，我也不太敢確定，因為也許他還很難得到什么，如果他天天不上學，然后天天的也不在學校，他不存在同學之間的關系，不存在老師跟同學之間的關系，他少了那個氛圍。

那其實相當于來說的話，跟拿一個函授學位沒有任何的區(qū)別。

但是我們這時候必須要說，其實我們現在看到，大家為什么吐槽小鮮肉演技差，吐槽這個吐槽那個，其實我們注意到一點，有絕大多數我們公認為演技不怎么樣的小鮮肉也好，不用小鮮肉這詞兒或者演技不太好的演員，他們有大部分人是沒有受過藝術院校的專業(yè)表演訓練。

他們等于到了現場以后，去拍片子的時候完全是憑個人的本能和天賦。

像我們經常說為什么說他們演技不夠好的原因是什么？

是因為如果沒有經過系統專業(yè)訓練的話非常難在演技上達到一個突破。

當然有的人會說了，沒事，我們家idol我們家idol是天才，各位你們要記住一點，如果上帝給了你美麗的外殼、美麗的外表，很少他會再給你一個牛逼閃閃的天賦。

其實這個東西它有的時候真的是一個蠻公平的一件事情，如果你不去經受這種專業(yè)的訓練，然后你光靠你在現場的發(fā)揮、抖機靈，實際上這種東西是很難持久的。

所以回過頭來的話，如果一個明星他可以在大學階段，如果他考上表演系的大學階段，好好地學一下基本功，什么叫無實物，什么叫臺詞，可能解放天性是不用了，各種各方面這種基本功、基礎訓練之后，我相信他們也許會真的在大學中能夠有所收獲。

但是如果他們，不好意思老師我沒時間，老師我大一我就在外面接了八個戲了，老師，我一秒鐘幾千萬上下，你不能耽誤我。

那么我想那很可能你表演上面、演技上天花板可能就到這兒，那其實這樣反而是對自己才華的一種浪費嘛，某種意義上說，其實我覺得這個也并不是我們作為老師想看到的東西。

其實就像剛才我說到，如果明星他們自己離開這個學校，然后他們就只要一個文憑，他們不經受學校這種氛圍的熏陶。

那從某種意義上來說，他們可能最后我們也知道OK，他是哪哪畢業(yè)的而已，而從他身上我們要尋找到，這個學校畢業(yè)出來的人，都有的一種氣場也好、一種氣質也好，反而會發(fā)現變得很困難，我們只能說，很難說他真的是這個學校的畢業(yè)生。

包括有一些明星可能考進來認為無所謂，我在劇組也能學到東西，或者再怎么樣，甚至還有一些原來我看過一個，我知道一些八卦吧也好還是怎么樣，譬如說有些演員，然后演員朋友他可能最近在行業(yè)里面，發(fā)展得不太順遂，然后他說沒事，那最近忙什么呢，寫劇本呢，在家寫劇本，我要把我心里的東西都寫出來，寫成以后自己拍，我暫時不當演員了，我去搞一些幕后工作，或者說我去當個導演吧。

其實我覺得凡是真這么說的人，他其實說得不是很恰當，我聽這種口氣什么意思，就他把寫劇本當成去墨西哥了。

為什么這么比較呢？

就像比如我們在美國，我們看好萊塢電影我們知道，美國那邊我是犯了事了，然后FBI抓我，我怎么辦？

我逃到墨西哥，而對有些人來說，他們覺得，得，我演員這行我不好走了，我臺前的拋頭露面的活不好干了，我怎么辦，我寫劇本，各位，不是認識字兒就能寫劇本了，你把寫劇本跟逃墨西哥放一塊比，其實這是非常錯的。

但是這時候可能有人會提反例了，比如說OK我們說姜文導演，姜文當時最開始姜文他是以演員著稱嘛，他是我個人最尊重的導演之一，姜文他就是自己第一個劇本，《陽光燦爛的日子》，姜文自己寫的，因為王朔說我覺得我這東西沒法改了， 要不姜文你想改自己改吧，姜文回去吭哧吭哧，關屋子里一寫寫出來了，說姜文能寫出來。

然后再舉一個例子，我們說昆汀·塔倫蒂諾，著名的錄像店店員，看了上萬部電影之后，成為了一個電影大師，說那昆汀也是，我們再回過頭來，人家是姜文，人家是昆汀，人家是天才。

如果這世界上我們說是個人出來，都能像姜文和昆汀一樣的話，那我們說實話，影視行業(yè)沒有存在的必要了，那每個人都可以，說出你的故事，開始你的表演。

所以從這個角度來說的話，我真的誠懇地建議各位，不能說我經歷了好多事，我有什么感觸，我要把它寫劇本寫出來，其實這話說就跟，我長得特漂亮，我能不能去當演員。

當然了，在現在這個時代，也許你長得漂亮，你就算是一啞巴，你也能當演員，也許是這樣，但是并不是說你會寫字兒就能去寫劇本了，這其實就是藝術院校存在的一個必要性。

我們作為老師，我們教授的是什么？

我們教授的是基本功，我們教授的是模式，我們教的是各位，如何把碎片的東西有序地給拉起來、給拼起來，這個東西才是有價值的。

當然了我覺得回過頭來，其實我這時候不禁要替明星他們，多吐幾句槽也好，多替他們來伸張一下委屈也好，他們其實有一個最大的問題。

他們最大的問題是什么？

他們并不是都能成為自己想成為的人，有很多時候他們的發(fā)展方向也好，他們的定位也好，他們是被公司、是被媒體，甚至是被粉絲所綁架、所包裝，在這種情況之下的話，你看到的不一定是真的他，他也不一定是真正的快樂。

所以其實我還蠻希望，無論是我們的普通同學也好，還是我們的藝術青年也好，還是我們的明星也好，他如果真的上了我們這種大學，上這種藝術院校，無論他們的初心是什么，到最后我希望他們都能做他們自己快樂的事。

其實尼采有一句話叫：屠龍勇士也許最后都會變成惡龍，凝視深淵的人深淵也許都會凝視著你。

實際上這句話我們放在人生中也是這樣子，我們放在整個藝術院校也好，我們放在明星也好，放在普通人上也好，我們都有可能出現這種問題，我們將來會變成自己不喜歡的那個樣子，或者說我們會終將成為一個自己不喜歡的人，但是我也希望能夠在不喜歡的這種氛圍之中，能夠在這種成長的氛圍之中，能夠在這種對抗之中，然后各位都能夠得到屬于自己的一種東西。

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