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藝考無憂!影視表演風格特點

2019-12-12
來源:中影人教育

  影片中導演的不同風格和追求也會帶來不同的表演風格和特點,不同的片種,喜劇、悲劇、傳奇劇等,對電影表演提出不同的要求,使其產生不同的風格。各種戲劇演劇理論,如斯坦尼斯拉夫斯基“體驗派”的演劇理論、萊因哈特的表現(xiàn)主義風格以及布萊希特的“間離效果”論等,都對電影表演產生過影響,使其形成不同的電影表演風格(特點)。

       影視表演的特點:

       一、影視表演要求生活化、逼真而細膩

       演員表演中任何夸張、過火、失真,都會影響影視作品整體造型的真實性。

       讓演員表演松弛,克服緊張、做作,輕松自若是導演重要的法寶。正如美國電影明星亨利·方達所說,表演不必夸張,“你像現(xiàn)實生活中那樣就行”。如阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《橄欖樹下的情人》,演員質樸的表演格外動人。

 

表演

 

       二、影視表演是非連續(xù)性表演影視表演

       不像話劇舞臺“從頭到尾”連續(xù)性表演,而是片斷式表演。

       電影《祝福》中,拍樣林嫂是從砍神廟門檻然后倒在大雪紛飛的神廟前死去開始,再拍年輕的祥林嫂第一次來到魯鎮(zhèn)。這種時空的跳躍給演員帶來了創(chuàng)作上的難度,導演就應啟發(fā)演員從總體上把握人物,明確地講解此時此刻鏡頭的規(guī)定情境,講明角色這時的年齡和各種狀態(tài),演員在這一鏡頭中回應的感受能力。

 

       三、影視表演是一次性創(chuàng)作

        演員在影視片(劇)中的角色,一經停機成片,一般都難以重拍。成功的就成功了,否則就成為遺憾。所以人們常說影視片(劇)創(chuàng)作是“遺憾”的藝術,是很難彌補的。

        舞臺劇演員,如果這一場沒演成功,經過調整,吸收上場演出的經驗教訓,下一次演出就可以得到改正。影視作品,一經進入市場,難以有再修改的余地。因此,導演要幫助演員抓住人物氣質、基調和把握動作的貫穿線索,把美好的情景,深情的瞬間把握好。

        克拉克·蓋博和費雯·麗在《亂世佳人》中,成功塑造了白瑞德和郝思嘉的動人形象。他們都是一次性完成的。

        李雪健在電視連續(xù)劇《渴望》、《水滸傳》中的表演,李幼斌在《亮劍》、紅日)、《闖關東》中塑造李云龍、張靈甫、李老根的熒屏形象,都令觀眾留下水遠抹不去的記憶。所以影視表演,演員應精益求精。

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