藝考無(wú)憂(yōu)!影視表演風(fēng)格特點(diǎn)
影片中導(dǎo)演的不同風(fēng)格和追求也會(huì)帶來(lái)不同的表演風(fēng)格和特點(diǎn),不同的片種,喜劇、悲劇、傳奇劇等,對(duì)電影表演提出不同的要求,使其產(chǎn)生不同的風(fēng)格。各種戲劇演劇理論,如斯坦尼斯拉夫斯基“體驗(yàn)派”的演劇理論、萊因哈特的表現(xiàn)主義風(fēng)格以及布萊希特的“間離效果”論等,都對(duì)電影表演產(chǎn)生過(guò)影響,使其形成不同的電影表演風(fēng)格(特點(diǎn))。
影視表演的特點(diǎn):
一、影視表演要求生活化、逼真而細(xì)膩
演員表演中任何夸張、過(guò)火、失真,都會(huì)影響影視作品整體造型的真實(shí)性。
讓演員表演松弛,克服緊張、做作,輕松自若是導(dǎo)演重要的法寶。正如美國(guó)電影明星亨利·方達(dá)所說(shuō),表演不必夸張,“你像現(xiàn)實(shí)生活中那樣就行”。如阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《橄欖樹(shù)下的情人》,演員質(zhì)樸的表演格外動(dòng)人。
二、影視表演是非連續(xù)性表演影視表演
不像話(huà)劇舞臺(tái)“從頭到尾”連續(xù)性表演,而是片斷式表演。
電影《祝!分,拍樣林嫂是從砍神廟門(mén)檻然后倒在大雪紛飛的神廟前死去開(kāi)始,再拍年輕的祥林嫂第一次來(lái)到魯鎮(zhèn)。這種時(shí)空的跳躍給演員帶來(lái)了創(chuàng)作上的難度,導(dǎo)演就應(yīng)啟發(fā)演員從總體上把握人物,明確地講解此時(shí)此刻鏡頭的規(guī)定情境,講明角色這時(shí)的年齡和各種狀態(tài),演員在這一鏡頭中回應(yīng)的感受能力。
三、影視表演是一次性創(chuàng)作
演員在影視片(劇)中的角色,一經(jīng)停機(jī)成片,一般都難以重拍。成功的就成功了,否則就成為遺憾。所以人們常說(shuō)影視片(劇)創(chuàng)作是“遺憾”的藝術(shù),是很難彌補(bǔ)的。
舞臺(tái)劇演員,如果這一場(chǎng)沒(méi)演成功,經(jīng)過(guò)調(diào)整,吸收上場(chǎng)演出的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),下一次演出就可以得到改正。影視作品,一經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng),難以有再修改的余地。因此,導(dǎo)演要幫助演員抓住人物氣質(zhì)、基調(diào)和把握動(dòng)作的貫穿線(xiàn)索,把美好的情景,深情的瞬間把握好。
克拉克·蓋博和費(fèi)雯·麗在《亂世佳人》中,成功塑造了白瑞德和郝思嘉的動(dòng)人形象。他們都是一次性完成的。
李雪健在電視連續(xù)劇《渴望》、《水滸傳》中的表演,李幼斌在《亮劍》、紅日)、《闖關(guān)東》中塑造李云龍、張靈甫、李老根的熒屏形象,都令觀(guān)眾留下水遠(yuǎn)抹不去的記憶。所以影視表演,演員應(yīng)精益求精。
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提高班
開(kāi)班時(shí)間:滾動(dòng)開(kāi)班
課程特點(diǎn):該課程主要針對(duì)有一定專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)的學(xué)員,學(xué)習(xí)周期一個(gè)月即240個(gè)課時(shí),授課主要講授專(zhuān)業(yè)提升遇到的難題。
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沖刺班
開(kāi)班時(shí)間:滾動(dòng)開(kāi)班
課程特點(diǎn):該班型開(kāi)設(shè)在校考前,針對(duì)往期學(xué)習(xí)中的系統(tǒng)課程查漏補(bǔ)缺,并對(duì)2025年的考試押題,模擬測(cè)試等。
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無(wú)憂(yōu)班
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精品小課
開(kāi)班時(shí)間:在校期間
課程特點(diǎn):專(zhuān)業(yè)一對(duì)一,面對(duì)面,采用個(gè)性化教學(xué),針對(duì)學(xué)員個(gè)人學(xué)習(xí)中遇到的難題,系統(tǒng)化講解。
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