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表演常識(shí)關(guān)于生活中的注意和舞臺(tái)中的注意要點(diǎn)

2019-11-25
來(lái)源:中影人教育

  生活中的注意和舞臺(tái)中的注意:

  1、生活中注意對(duì)象的特點(diǎn)

  ①不間斷性

  生活中人們的注意對(duì)象是不間斷存在的,如:除睡眠外,他隨時(shí)總會(huì)有以一個(gè)為主的注意對(duì)象

 、诓还潭ㄐ

  生活中人們的注意對(duì)象,總是隨著每個(gè)人此時(shí)的行動(dòng)目的的改變,總是隨著客觀環(huán)境的改變而改變的,如:學(xué)生上課,注意對(duì)象應(yīng)當(dāng)是以老師為主,門突然開(kāi)了,陌生人進(jìn)入,同學(xué)們立刻把陌生人作為注意對(duì)象,原來(lái)是走錯(cuò)房間了,退了出去,關(guān)好門,學(xué)生注意對(duì)象又轉(zhuǎn)到老師身上

 、 在某一瞬間總以一個(gè)為主

  在眾多的注意對(duì)象,注意點(diǎn)存在時(shí),每一瞬間總以其中一個(gè)為主,如:在街上散步,下班的人流,川流不息的人群,但總有一個(gè)是你此刻瞬間最注意的

  2、舞臺(tái)中的注意:

  ① 生活中每個(gè)人生活、工作雖然也會(huì)被別人看到,但沒(méi)有專門的觀眾存在,可是到了舞臺(tái)便置身于上千雙眼睛的注視之下。這上千雙眼睛可以激發(fā)演員的創(chuàng)作熱情,但也會(huì)強(qiáng)烈的分散著演員的注意力,使演員產(chǎn)生形形色色的雜念。

 、 舞臺(tái)上演員的注意力對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)如同指揮棒,觀眾的注意力總是隨著演員(人物)的注意而注意,隨著演員(人物)的注意轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移的。因而在舞臺(tái)上演員的注意是不允許有隨意性的,不允許有無(wú)目的性的,隨意轉(zhuǎn)移注意對(duì)象和注意點(diǎn)的情況存在,演員只能把全部的注意力有目的的,連續(xù)不斷的集中在事先選好的對(duì)象上。否則觀眾會(huì)被你(演員)的隨意改變、轉(zhuǎn)移、游離而擾亂思路,對(duì)人物、人物關(guān)系、情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生誤解,如:科學(xué)家在搞研究,突然朝門后方向看了一眼,這可能是一次秘密實(shí)驗(yàn),或男女親昵,男突然看門,這可能是偷偷約會(huì)……

  ③ 演員扮演人物的現(xiàn)場(chǎng)要求演員把早已經(jīng)反復(fù)排練,精心安排的注意對(duì)象,如同第一次見(jiàn)到,剛剛發(fā)生的一樣,要保持新鮮感,要有真實(shí)的感受,去接受刺激,對(duì)演員在舞臺(tái)上的注意,我們稱為“有意識(shí)的注意,下意識(shí)的體現(xiàn)”,或者叫作有機(jī)自如的體現(xiàn)

 、 生活中的注意對(duì)象,都是真實(shí)存在的,可是舞臺(tái)上的一切是建立在假定性的基礎(chǔ)上的,舞臺(tái)上的注意對(duì)象常常是虛構(gòu)的,并不是真實(shí)存在,如:舞臺(tái)上面的“草地上的蛇”

 、 關(guān)于演員注意力的分配問(wèn)題

  演員在舞臺(tái)上是過(guò)著雙重自我的生活,演員本人的自我,我們習(xí)慣的稱之為“第一自我”,而演員所扮演的人物的自我,我們習(xí)慣的稱為“第二自我”。

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