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 影視中的聲音

　　影視是科技性藝術(shù)，聲音在電影中的出現(xiàn)，是在技術(shù)問題解決之后。聲音進(jìn)入電影后，影像藝術(shù)就不僅是時空復(fù)合藝術(shù)，而且是視聽兼?zhèn)涞乃囆g(shù)。聲音構(gòu)成了影視藝術(shù)語言系統(tǒng)中的聽覺元素，它與畫面影像一起成為構(gòu)筑影視形象的藝術(shù)形態(tài)。

　　影視中的聲音有三種：人聲(包括臺詞)、環(huán)境音響與音樂，它們在藝術(shù)表現(xiàn)上錯綜復(fù)雜地交織地一起，構(gòu)成了影視聽覺不可分割的整體。

　　人聲

　　因為影視藝術(shù)的表現(xiàn)對象一般來說以人為主，因此人聲是聲音中最積極、信息含量最大的部分，也是一種重要的語言因素。人聲主要包括人物的對話及以畫外音形式出現(xiàn)的內(nèi)心獨白、旁白（或解說），是影視敘事、抒情的重要手段。

　　音響

　　音響是指在影視時空關(guān)系中除人聲外，自然界和人造環(huán)境中出現(xiàn)的一切聲響。

　　音響可以被劃分為許多種類，主要有自然音響（如水聲、動物聲音、腳步聲等）、機(jī)械音響（如汽車、火車等）、社會環(huán)境音響（如人群聲等）、特殊音響（如電子合成音響）等。

　　在影視藝術(shù)中，音響不是簡單地模擬自然聲，而是作為一種藝術(shù)元素納入影片，成為影視藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段。電影發(fā)展到今天，電影音響的美學(xué)作用已相當(dāng)豐富。

　　在最直觀的意義上，音響主要是用來說明環(huán)境，還原逼真感，增強(qiáng)影片的真實感和生活感。如《鄰居》的開頭，用環(huán)境音響還原了一個逼真的生活場景。

　　音響還可用以銜接畫面或拓展畫外空間，創(chuàng)造時空的完整，這種手法也被稱作音響蒙太奇或音響橋梁。如《巴頓將軍》的片頭，畫面上始終只出現(xiàn)巴頓一人在講話，但畫外傳來的聲音銜接了一個畫外空間。

　　音響還可以用來表達(dá)人物情緒，創(chuàng)造特定的氛圍，產(chǎn)生敘事的功能。如美國影片《沉默的羔羊》中，用女主人公的喘氣聲、周圍物件的碰撞倒地聲表現(xiàn)場面的緊張氛圍。

　　音樂

　　影視音樂是一種與影視視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式，因而，影視音樂需要融于影視的銀（屏）幕造型設(shè)計之中，以一種既具有一定獨立性，又具有視覺配合性的音樂方式組成影視藝術(shù)的視聽美感。

　　影視音樂包含著一般音樂所缺少的視覺信息，聯(lián)系視覺信息影視音樂主要可分為兩大類別：

　　一是畫內(nèi)音樂，即音樂由畫面中的聲源提供。這種音樂具有現(xiàn)場感和逼真感，在加強(qiáng)影片的時代感，渲染環(huán)境氣氛和直接參與情節(jié)方面有其獨到之處。如《紅高粱》的"顛轎曲"和"酒神歌"。

　　二是畫外音樂，即影片中的音樂并非來自畫面所提供。這種音樂主要是用來烘托、補(bǔ)充或者豐富畫面的造型效果，表述畫面不易傳達(dá)的情緒和感情。

　　聲畫關(guān)系

　　聲畫關(guān)系的三種類型：聲畫合一、聲畫分立、聲畫對位。

　　聲畫合一

　　是指聲音和畫面的內(nèi)容完全一致，也就是說，畫面中出現(xiàn)的人或物是聲音的發(fā)音體，活著聲音是在具體說明畫面內(nèi)容。

　　大多數(shù)的電視節(jié)目，都是采用這一方法，觀眾通過屏幕既能看到發(fā)音體（人或物），又能聽到他發(fā)出的聲音。比如：電視實況轉(zhuǎn)播，新聞同期聲播音。

　　聲畫分立

　　是指聲音和畫面內(nèi)容不一致。也就是說，聲音不是來自于畫面中的發(fā)音體（人或物），或者聲音并不就簡單的重復(fù)、說明畫面的內(nèi)容，他們各自獨立，而又相互結(jié)合，造成一種非畫面或聲音能單獨產(chǎn)生的整體效果。

　　聲畫分立主要變現(xiàn)為：聲畫對位和聲畫對立

　　聲畫對位

　　是指聲音和畫面各自獨立，相互配合，表現(xiàn)共同的含義或戲劇情節(jié)，

　　例如：子弟兵從戰(zhàn)場上凱旋而歸的場面，換面是雄壯的隊伍，坦克、軍車和威武的戰(zhàn)士，聲音則是人們的歡呼聲，震天的鑼鼓聲。兩者結(jié)合起來共同表達(dá)了同一個主題。

　　聲畫對立

　　是指聲音和畫面各自獨立，相互對立，通過聲音和畫面的對立、沖撞，產(chǎn)生特定的含意。

　　例如：在電視連續(xù)劇《唐明皇》中，李亨趁李隆基逃出長安之際繼承了皇位，待李隆基回到京城，已失去了大權(quán)，不勝悲傷。他獨自步入太極宮中，回想起當(dāng)年自己在這里登機(jī)時的榮耀，這時畫面上是太極宮冷落蕭條的景象，二聲音卻是一片"吾皇萬歲、萬歲"的呼聲，聲音和畫面的結(jié)合，把李隆基當(dāng)時傷感的情緒充分地表現(xiàn)出來。

　　有聲語言的作用

　　有聲語言包括一下幾種：對話、旁白、解說、獨白。

　　有聲語言和鏡頭的畫面結(jié)合，能起到敘述內(nèi)容、刻畫人物性格、擴(kuò)大畫面容量、展開故事情節(jié)的作用，使電影、電視聲畫并茂，異常感人。

　　對話的作用

　　這里說的對話是指在經(jīng)由的畫面中人物之間的對話，它有以下幾種功能。

　　刻畫人物性格

　　人物的年齡、性格不同，所處的地位不同，說話的內(nèi)容、用詞和方式也不同�？梢孕纬刹煌�的風(fēng)格。

　　擴(kuò)大畫面的容量

　　電影、電視使視聽藝術(shù)，使通過畫面和聲音共同配合來敘述內(nèi)容的。有些內(nèi)容可以用畫面來表達(dá)，有些內(nèi)容僅用畫面使很難表到清楚的，如人物之間的關(guān)系，時間發(fā)生的背景等，借助于對話，可以擴(kuò)大畫面的容量，使它能表達(dá)更多的內(nèi)容。

　　展開情節(jié)內(nèi)容

　　不但能刻畫人物的性格、交代過去，而且也是整個故事內(nèi)容的重要組成部分。在對話中，可使矛盾激化，把情節(jié)一步步推向高潮。

　　旁白和解說的作用

　　旁白

　　旁白是代表劇作者或某個劇中人物對劇情進(jìn)行介紹或評述的解釋性語言。在絕多數(shù)情況下，它以畫外音的形式出現(xiàn)，超然與畫面所表現(xiàn)的那個時空之外，直接以觀眾為交流對象。它和畫面中任何一個人物均無交流關(guān)系。

　　旁白的作用：視它在劇中出現(xiàn)的位置不同而不同。

　　旁白出現(xiàn)在開頭部分：通常視為了使觀眾能更好地理解即將開始的內(nèi)容，從而對時間發(fā)生的時間、地點和時代背景等做一些簡略的交代。

　　旁白出現(xiàn)在劇終，通常視為了使全劇有一個結(jié)束感，并于開頭的旁白做結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)。如果開始不用旁白，一般結(jié)尾處也不用旁白。

　　解說

　　解說是對畫面內(nèi)容的解釋和說明。

　　獨白的作用

　　獨白視用語言形式再現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種方法，它表現(xiàn)為畫外音。獨白是發(fā)自于畫面中某個人物角色的內(nèi)心，是角色思想活動的表現(xiàn)。

　　效果聲的作用

　　效果聲是除語言和音樂之外，電影、電視中所有的聲音統(tǒng)稱。它的范圍很廣，幾乎包括了自然界所有的聲音。

　　實際應(yīng)用時，通常將各種效果聲分成若干類：

　　動作聲響如：人的腳步聲打斗聲

　　自然聲響如：山崩海嘯風(fēng)雨雷電

　　背景聲響如：市場上的叫賣聲

　　機(jī)械聲響如：鐘表滴答聲電話鈴聲

　　槍炮聲響如：子彈呼嘯的聲音

　　特殊聲響如：外星人的說話聲

　　效果生的作用：在電影、電視中，主要是增加畫面形象的真實感，加強(qiáng)生活氣息，烘托氣氛，擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。和鏡頭畫面上的動作、內(nèi)容相結(jié)合，能造成一種氣氛。在戰(zhàn)爭和武打場面上配以效果聲，更能扣人心弦。

　　音樂的作用

　　音樂是電影、電視的重要表現(xiàn)手段之一。它有兩種表現(xiàn)形式：

　　畫面上的有聲源

　　畫面上的無聲源

　　有聲源的音樂可以增加畫面的真實感，無聲源的畫面可以充分揭示人物的心理狀態(tài)，加強(qiáng)對情緒、氣氛的描寫。

　　具體的說，音樂有一下功能：

　　1．抒情用來抒發(fā)人物難以用語言表達(dá)的情感，刻畫人物的心里活動，對鏡頭畫面作情緒上的補(bǔ)充。

　　2．渲染氣氛。可以創(chuàng)造出一種特定的背景氣氛，包括時間和空間，深化視覺效果。

　　3．評論如：歌頌哀悼

　　4．描繪

　　5．劇作功能

　　6．作用

　　7．形成節(jié)奏

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