戲曲演員平時(shí)訓(xùn)練的基本知識(shí)有哪些?
2021-01-26
來源：中影人教育
戲曲演員必須具備的基本技能，即掌握和運(yùn)用各項(xiàng)表演技術(shù)的基礎(chǔ)功夫，包括練聲、吊嗓和形體訓(xùn)練兩個(gè)方面。戲曲表演的程式性和技術(shù)性，要求演員必須經(jīng)過嚴(yán) 格、全面而又有所側(cè)重的基本功訓(xùn)練，才能進(jìn)行形象的創(chuàng)造;程式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，又決定了基本功訓(xùn)練必須循序漸進(jìn)。它是以基本訓(xùn)練與由簡(jiǎn)入繁、從易到難的劇目成 品訓(xùn)練相結(jié)合的方式進(jìn)行的。
形體訓(xùn)練分 為共同訓(xùn)練項(xiàng)目、男女分別訓(xùn)練項(xiàng)目和行當(dāng)分別訓(xùn)練項(xiàng)目三個(gè)方面。共同訓(xùn)練項(xiàng)目,包括:①腿功。這是各門功夫的根基，有“一腿扶千斤”之說。通過腿功的訓(xùn) 練，鍛煉腿部肌肉和關(guān)節(jié)的松弛、柔軟、靈活、輕快，從而能熟練地運(yùn)用腿部技術(shù)。練習(xí)的主要程序是：耗、壓、悠、踢、騙和劈、搬、抬等，依次進(jìn)行。②腰功。 從拿頂(倒立)開始，依次進(jìn)行耗、擔(dān)、涮、翻身等。腰是人體所有關(guān)節(jié)的總樞紐，四肢的活動(dòng)，無不受腰的控制�！皻獬恋ぬ�,頭頂虛空,全憑腰轉(zhuǎn)，兩肩放松” 是形體動(dòng)作的要領(lǐng)，“腰硬”被視為一種“藝病”。通過腰功的訓(xùn)練，以掌握腰部運(yùn)動(dòng)的控制能力，達(dá)到表演身段的靈活優(yōu)美。
男女分別訓(xùn)練項(xiàng)目，首先從站法(步位)、手勢(shì)、膀位開始練習(xí)。手和腳的基本動(dòng)作是基本功的基礎(chǔ)，要做到“指有指法”、“站有站相”。然后練習(xí)臺(tái)步(俗稱“走腳步”)、圓場(chǎng)和起霸、趟馬。男演員以老生、武生為標(biāo)準(zhǔn);女演員以青衣、刀馬旦為標(biāo)準(zhǔn)。
行當(dāng)分別訓(xùn)練項(xiàng)目，有老生必練的髯口功、甩發(fā)功、靠把功;小生的翎子功、扇子功;旦腳的水袖功、扇子功;丑腳的矮子功、扇子功;武生、武凈的毯子功、把子功、靠把功;武旦的出手功等。
形體訓(xùn)練中的有些項(xiàng)目,例如臺(tái)步,不同的行當(dāng)、不同的角色均有不同的走法，即使同行當(dāng)、同類型的角色，根據(jù)人物年齡、身份、扮相、性格的不同，也有所差 異�；竟χ皇钩鯇W(xué)者學(xué)得基本要領(lǐng)，至于在具體人物身上該如何運(yùn)用則由劇目課程去解決;再如云手、翻身等純技術(shù)性的單位動(dòng)作，并不表現(xiàn)具體的生活內(nèi)容，它 們只有經(jīng)過組合之后，才能成為諸如起霸、趟馬、走邊之類表現(xiàn)一定內(nèi)容的程式。所以，在基本功訓(xùn)練中，還必須學(xué)習(xí)程式的運(yùn)用手法，掌握和運(yùn)用基本程式的熟練 程度，是衡量基本功深淺的一個(gè)尺度。
劇 目成品訓(xùn)練，是按生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)，選擇適合基本技術(shù)訓(xùn)練的小戲或折子戲，使學(xué)習(xí)者按由簡(jiǎn)入繁、從易到難的步驟，循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)唱念做打的基本技 藝。如唱念基本功,從發(fā)聲、咬字、行腔、歸韻,到運(yùn)用勁頭、氣口、掌握節(jié)奏，都可以通過劇目教學(xué)得到鍛煉。由于劇目成品中，包括了唱念做打綜合運(yùn)用的規(guī) 律，因此學(xué)好劇目是掌握戲曲的表現(xiàn)手法和唱念做打綜合運(yùn)用能力的必由途徑�！耙詰驇ЧΑ笔菓蚯膫鹘y(tǒng)培訓(xùn)方式。
戲曲表演的基本功，在不同劇種中又有特殊的技巧訓(xùn)練,如川劇的扇子功,梆子劇種的甩發(fā)功、帽翅功，民間小戲的手絹功等。有些原來分散在各個(gè)劇目中的特技，也被逐漸加以整理、組合，而作為基本功集中訓(xùn)練。
隨著戲曲表現(xiàn)生活內(nèi)容的不斷發(fā)展變化，基本功的訓(xùn)練內(nèi)容也相應(yīng)地有所發(fā)展變化，如旦行的功已被淘汰;毯子功中增加了許多高難度的轉(zhuǎn)體動(dòng)作和彈板翻躍。在訓(xùn)練方法上，借鑒、吸收了舞蹈、體育的經(jīng)驗(yàn)，演唱、練聲方法上也有所發(fā)展。
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