中國(guó)古典舞經(jīng)典劇目有哪些?
中國(guó)古典舞有很多,但是經(jīng)典的觀點(diǎn)無(wú)劇目都有哪些你知道么?下面,中影人教育舞蹈學(xué)院老師就和大家講解一下中國(guó)古典舞經(jīng)典劇目都是啥!
1.《踏歌》
踏歌,漢民族傳統(tǒng)舞蹈。這一古老的舞蹈形式源自民間,遠(yuǎn)在兩千多年前的漢代就已興起,到了唐代更是風(fēng)靡盛行。所謂“豐年人樂(lè)業(yè),隴上踏歌行”,它的母題是民間的“達(dá)歡”意識(shí),而古典舞《踏歌》雖準(zhǔn)確無(wú)誤地承襲了“民間”的風(fēng)情,但其偏守仍為“古典”之氣韻,那樣一群“口動(dòng)櫻桃破,鬟低翡翠垂”的女子又如何于“隴上樂(lè)業(yè)”呢!短じ琛分荚谙蛴^眾勾描一幅古代儷人攜手游春的踏青圖,以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。
2.《相和歌》
《相和歌》選自《銅雀伎》的片段,此為盤(pán)鼓舞,于漢代最為流行。
3.中國(guó)歌劇舞劇院作品《玄游》
4.《謝公屐》
謝公屐(南朝)男子群舞。這個(gè)節(jié)目是女踏歌的姊妹篇,也可稱之為男踏歌。當(dāng)前男性舞蹈日漸武術(shù)化,風(fēng)格取向較為單一,這個(gè)節(jié)目則著眼于表現(xiàn)“禮儀之邦”男性的溫文瀟灑和典雅氣度。一變男性舞蹈模式化的形象和風(fēng)格。
5.《桃夭》
充滿待嫁少女夢(mèng)幻氣息的漢唐古典舞《桃夭》,出自《詩(shī)經(jīng)。周南。桃夭》,整個(gè)舞蹈洋溢著青春的氣息,舞者妙曼的身姿為觀眾塑造了如同小桃樹(shù)一般的少女形象。少女們輕盈跳躍著,如同桃之精靈一般,整個(gè)舞蹈充斥著一種喜氣洋洋,讓人快樂(lè)的氣氛。取自《詩(shī)經(jīng)》的舞曲《桃夭》中待嫁少女艷若桃李的面容讓觀眾仿 佛置身于四月盛開(kāi)的桃林之中,妙齡少女們嬉戲玩鬧著,少女的清脆笑聲伴著桃花的香味撲面而來(lái),充滿著生機(jī)活力的舞姿如同枝頭桃花般在這美麗的世界怒放。
6.北京舞蹈學(xué)院 女子獨(dú)舞《醉狐》
7.《挽扇仕女》
《挽扇仕女》塑造了清代仕女大家閨秀的形象,含有中國(guó)近古女性舞蹈的一些特色,主要表現(xiàn)在行走的步態(tài)、動(dòng)作的圓潤(rùn)含蓄和文化心態(tài)的平和穩(wěn)靜。中國(guó)的女性習(xí)俗,上古、中古至近古有很大差異,特別是從明清以來(lái)至五四新文化運(yùn)動(dòng)以前的數(shù)百年間女性的纏足時(shí)代對(duì)中國(guó)女性舞蹈有著深遠(yuǎn)的影響。這個(gè)舞蹈如實(shí)地反映了這一歷史特征。在這個(gè)舞蹈中我們可以想象清代大家閨秀走路的樣子:步履輕盈、含蓄內(nèi)斂、平和穩(wěn)靜。舞中十幾位“仕女”款步而出,霎時(shí)給人一種高貴優(yōu)雅的感覺(jué)。不一會(huì)兒樂(lè)調(diào)忽轉(zhuǎn),仕女們一改矜持的形象,歡快活潑,天真爛漫。舞臺(tái)上裙紗飄揚(yáng),令人賞心悅目。
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8.《搶鼓》
《搶鼓》的靈感來(lái)自于山東沂南漢墓畫(huà)像石,該畫(huà)描繪了墓主人生前的娛樂(lè)活動(dòng),在排簫、鼓瑟和打擊樂(lè)的伴奏下,藝人跳起踏盤(pán)舞……,這一舞蹈還有1956年彭縣太平鄉(xiāng)出土的漢代盤(pán)舞畫(huà)像磚為證:舞者身前置六盤(pán),盤(pán)各雙置,中間置兩鼓,恰如張衡《觀舞賦》中“盤(pán)鼓煥而駢列”之語(yǔ),一女子揮舞著長(zhǎng)巾雙足各立一鼓上,騰挪跳躍,其舞姿“翩若驚鴻,矯若游龍”,盤(pán)舞為東漢后期至魏晉時(shí)期在宴享中最普遍的歌舞,其調(diào)屬雜舞曲中的相和歌。
9.北周時(shí)代由龜茲傳入中原的《玉兔渾脫》舞
10.《楚腰》
《楚腰》是一個(gè)典型意義上的中國(guó)古代舞蹈的現(xiàn)代詮釋,重現(xiàn)了中國(guó)古代楚地特有的舞蹈形態(tài)與風(fēng)味。仿古,卻不泥古;創(chuàng)新,卻不媚俗;在濃厚的文化背景的支撐下,從現(xiàn)代人對(duì)歷史思考、追尋的視角,審視傳統(tǒng)的文化精神。
綜上所述,關(guān)于中國(guó)古典舞經(jīng)典劇目有哪些?的內(nèi)容就全部介紹給大家了,如果同學(xué)還有舞蹈藝考古典舞相關(guān)的問(wèn)題,可以繼續(xù)關(guān)注本站了解更多哦!
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