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話劇表演與影視表演有什么區(qū)別？

2020-04-09
來源：中影人教育

在表演這條路上一直都有很多學(xué)生會(huì)困惑，話劇表演和影視表演的區(qū)別在于哪里？難道僅僅是一個(gè)面對鏡頭，一個(gè)更加直接面對觀眾？那么今天我們就來區(qū)分一下兩者之間的區(qū)別！

 
       一、表演的生活化
 
       電影的紀(jì)實(shí)性要求電影表演必須真實(shí)、自然、生活化。電影演員是在真實(shí)的外景或逼真的內(nèi)景中進(jìn)行表演創(chuàng)作的，這就要求演員的創(chuàng)作與真實(shí)的環(huán)境融為一體，同樣真實(shí)。
 
       戲劇演員是在虛擬的舞臺(tái)和規(guī)定的情景內(nèi)進(jìn)行表演創(chuàng)作，這就要求演員的創(chuàng)作在假定的舞臺(tái)上要有很強(qiáng)的信念感、相信自己在假定的環(huán)境中，并真實(shí)的感受。
 
話劇表演
 
       另外，電影攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)隨時(shí)改變著觀眾的距離與視點(diǎn)。在近景和特寫中，演員的一個(gè)眼神、肌肉的抽動(dòng)、皺紋的顫抖都清晰可見，任何虛假、夸張的表演都使觀眾難以忍受。
 
       戲劇演員是在舞臺(tái)上，要在全身的形體帶動(dòng)下去行動(dòng)，完全要融入到規(guī)定情景中，和影視的區(qū)別是，當(dāng)站在話劇舞臺(tái)上時(shí)，因?yàn)檠輪T距離觀眾有一定的距離所以很多面部表情和細(xì)小的動(dòng)作看的不是很清楚，所以在話劇舞臺(tái)上會(huì)放大這些細(xì)小的動(dòng)作。
 
       當(dāng)然，電影表演和戲劇表演的生活化決非用生活去代替表演，不是自然主義地再現(xiàn)一切生活內(nèi)容，它是以生活原型為基礎(chǔ)，經(jīng)過選擇、提煉，再現(xiàn)生活中的人物性格的藝術(shù)。戲劇藝術(shù)展現(xiàn)手法要相對夸張。
 
 
 
       二、表演的連續(xù)性與非連續(xù)性
 
       時(shí)空自由是電影藝術(shù)獨(dú)具的特點(diǎn)。影片中鏡頭的分割與組合，可以將任何畫面與其他畫面并列。這種時(shí)空的自由造成電影表演的非連續(xù)性。為了生產(chǎn)上的需要，電影拍攝既不連貫，又不按順序，它使演員在幾個(gè)月甚至更長的時(shí)間里斷斷續(xù)續(xù)甚至顛倒地生活（扮演）在角色中，然而電影在放映時(shí)又是連續(xù)的并不顛倒的，這就要求電影演員具有在非連續(xù)性的“鏡頭表演”中保持人物形象的統(tǒng)一性、完整性的能力，能保持人物思想、感情、性格的連續(xù)性。要求電影演員充分深入地研究劇本，把握人物基調(diào)、性格及其發(fā)展，掌握劇情的矛盾沖突和人物形體、心理動(dòng)作線，確定角色的重場戲、過場戲和高潮戲，處理好表演的力度和節(jié)奏。
 
話劇表演
 
       時(shí)空局限是戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)，戲劇演員在幾個(gè)月的時(shí)間里一直從頭體驗(yàn)到尾，可以說是一天以劇情人物生活幾次，不時(shí)的體驗(yàn)，不時(shí)的創(chuàng)新，并且在正式演出時(shí)，一旦開始就不會(huì)停下，直到演出結(jié)束為之！從而也就造成了戲劇的連續(xù)性。
 
       在鏡頭面前表演，時(shí)刻都被考驗(yàn)著，不管你演過多少戲，都必須不斷地去學(xué)習(xí)。知名演員們?yōu)槭裁此麄兊谋憩F(xiàn)一直很好，因?yàn)樗麄儾粌H會(huì)不斷打磨自己的基本功，也會(huì)去學(xué)習(xí)實(shí)踐鏡頭前的表演，只有不斷的學(xué)習(xí)你才能朝著一個(gè)真正演員的方向靠近！
 
       好了，以上就是中影人藝考表演學(xué)院老師分享的關(guān)于話劇表演與影視表演有什么區(qū)別的全部內(nèi)容了。相信看完本篇文章，同學(xué)們對于話劇表演與影視表演一定有了更多的了解吧！如還有話劇與影視相關(guān)的問題可以繼續(xù)關(guān)注本站哦！
 
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