表演者的形體動作真的很重要嗎?
2020-01-13
來源：中影人教育
形體動作要完滿地達到角色創(chuàng)造，它還關系到演員的形體訓練的問題。所以說形體對于演員來說相當重要!
演員既是創(chuàng)作者又是創(chuàng)作的材料，這就必然需要演員具有靈巧、柔韌、協(xié)調和可塑性的形體，亦需要演員掌握有一定高難度的動作技術，借以得心應手地去塑造各種各樣的人物形象和表達角色細致復雜的內心感情。但是動作技術不能代替表演，單純的技術動作不能算是舞蹈。論動作技巧，舞蹈和武術體操等項目同樣是需要的，但舞蹈不同于體操或武術表演，那是因為二者的目的不相同，體操或武術運動員的表演，只要全神貫注地把動作完成了，他們的表演任多也就完成了，但舞蹈演員在舞合上表演，動作技巧卻是服務于作品內容和角色創(chuàng)造的。比方舞臺上需要出現格斗、擊劍場面，當然需要演員掌握精湛的格斗，擊劍技術，但格斗、擊劍本身不是目的，而是作為一種手段去服務于劇情。舞臺上任何美觀的舞蹈動作，其所以為美，觀眾之所以歡迎，這并不是單獨地出自這些動作的本身，重要的是在于它能確切地表達出角色的性格和思想感情。演《洛神》的那位梅蘭芳的學生，她之所以演的不象洛神。不在于她的動作不優(yōu)美，而是在于她沒有演出洛神的那種“仙氣”，后來這位學生向梅蘭芳請教什么是“仙氣”時，梅蘭芳就向她解釋說：“這恐怕是一種藝術修養(yǎng)吧?”亦確實是這樣，梅蘭芳為了演好洛神這個角色，先是揣摩《洛神賦》原作精神。又博覽古代有關神仙的故事中的畫象和雕塑。再從想象中去體會洛神的性格，把她的惆悵、懷念，寂寞等心理狀態(tài)表現出來。
由此可見，要當好一個演員，提高表演技巧，確實是應該從全面提高藝術修養(yǎng)著手的。
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