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　　怎么從電影的敘事結(jié)構(gòu)分析影片是很多藝考生都關(guān)心的問(wèn)題。下面是中影人教育老師整理的關(guān)于電影敘事結(jié)構(gòu)分析相關(guān)的內(nèi)容，僅供大家參考。

　　一、怎么從電影的敘事結(jié)構(gòu)分析影片?

　　影片分析中對(duì)影片結(jié)構(gòu)的分析是一個(gè)非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學(xué)經(jīng)常會(huì)忽略分析影片結(jié)構(gòu)，甚至，根本不去關(guān)注。其實(shí)，電影的結(jié)構(gòu)是電影的最重要的藝術(shù)形式之一。

　　1、劇作結(jié)構(gòu)分析

　　劇作的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

　　從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無(wú)非是無(wú)數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。

　　縱觀世界各國(guó)故事片電影的樣式，電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影 的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：

　　A、情理之中，預(yù)料之中;

　　B、情理之外，預(yù)料之中;

　　C、情理之中，預(yù)料之外;

　　D、情理之外，預(yù)料之外。

　　但無(wú)論哪樣的一種結(jié)局，都會(huì)充滿(mǎn)了“因果關(guān)系”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會(huì)有一種人為主觀的因素。

　　非戲劇性結(jié)構(gòu)的電影，在表面構(gòu)成上，會(huì)更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機(jī)地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無(wú)非是形成兩種模式“n個(gè)體無(wú)意識(shí)形成集體的有意識(shí)。整體有意識(shí)形成風(fēng)格的有意識(shí)”。

　　現(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理;有的合理不合情;但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。

　　2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析

　　情節(jié)的分析主要是對(duì)電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。

　　傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細(xì)節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。

　　電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架;電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容;電影情節(jié)的推動(dòng)，一般不依靠外部的力量，而著重依賴(lài)于人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展。以往的“戲劇式”電影敘事，對(duì)于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計(jì)和設(shè)置是十分依賴(lài)的。

　　現(xiàn)代電影中，對(duì)于敘事中的細(xì)節(jié)越來(lái)越重視，用細(xì)節(jié)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的場(chǎng)面積累來(lái)推動(dòng)情節(jié)。這種電影的特點(diǎn)是：重視細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，重視細(xì)節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細(xì)節(jié)的日�；�和形象化對(duì)人物的塑造和對(duì)情節(jié)的幫助。

　　總體來(lái)講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。

　　3、人物結(jié)構(gòu)分析

　　電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認(rèn)同。我們?cè)诜治鲭娪皶r(shí)，對(duì)人物的分析應(yīng)該把握住如下問(wèn)題：電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。我們對(duì)文學(xué)的理解是“文學(xué)是人學(xué)”“風(fēng)格即人”。同其它的藝術(shù)形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開(kāi)的�？梢赃@樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。

　　對(duì)于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話中看到的不是一般的人(具體的演員)而是鮮活的、有性格的人物。世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于電影中的人物(其實(shí)是對(duì)演員)感興趣，對(duì)于電影中的故事感興趣，對(duì)于電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)電影給予關(guān)注。我們所理解的“人”，是自然的人，社會(huì)的人。

　　分析N物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧��?/p>

　　我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺(jué)。

　　人物有時(shí)候是一個(gè)具體的概念，有的時(shí)候是一個(gè)抽象的概念。

　　電影中的人物是敘事的主體;是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者;有的時(shí)候，電影中的一些人物對(duì)情節(jié)并沒(méi)有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號(hào)”。

　　我們的心理意識(shí)和思想意識(shí)無(wú)法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來(lái)，

　　往往是三種思維定式：

　　A：影片中的人物一演員本身。

　　B：影片中的人物一$員十人物。

　　C：影片中的人物一一人物。

　　好了，看到這里，關(guān)于怎么從電影的敘事結(jié)構(gòu)分析影片?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)方面的問(wèn)題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!

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