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　　命題故事寫(xiě)作結(jié)構(gòu)有哪些是很多同學(xué)都關(guān)心的問(wèn)題。下面中影人教育老師就給大家分享二個(gè)命題故事寫(xiě)作結(jié)構(gòu)及學(xué)習(xí)案例，僅供大家參考。

　　一、命題故事寫(xiě)作結(jié)構(gòu)有哪些?

　　通過(guò)電影實(shí)例解析，學(xué)習(xí)領(lǐng)悟板塊型、圓形、多線索交互融合三種敘事模式框架的運(yùn)用策略。

　　(1)板塊式編排模式

　　此類(lèi)型影片往往致力于以人為滲入點(diǎn)的板塊式拼接技法，替代以生活化、科學(xué)性為特征的物理時(shí)空連續(xù)流轉(zhuǎn)，將原本不同時(shí)空、不同經(jīng)歷、不同性情的人、事、物以板塊的形式串聯(lián)組合在一起，以此實(shí)現(xiàn)影片表達(dá)主旨的目的。這種形似緊密相連的組合型板塊，實(shí)際上卻是碎片式語(yǔ)言及情節(jié)共同編織的非線性敘事結(jié)構(gòu)。

　　板塊式敘事案例《羅拉快跑》

　　這部片子核心故事情節(jié)的單一性，在某種程度上要求影片創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作技法方面著濃墨，這樣雖沒(méi)有跌宕起伏、扣人心弦的復(fù)雜情節(jié)，沒(méi)有駁雜、豐富的主要和次要人物予以宏大結(jié)構(gòu)的支撐，卻亦能夠于意識(shí)流敘事類(lèi)型影片中獲得一席之地。影片創(chuàng)作者巧妙運(yùn)用板塊式的編排模式，并非簡(jiǎn)單地以單線結(jié)構(gòu)描述女主人公羅拉在20分鐘內(nèi)狂奔籌錢(qián)以拯救男友的完整經(jīng)歷。

　　《羅拉快跑》恰如其分地融聚敘事張力和多元開(kāi)放的留白式結(jié)局，將三個(gè)在敘事、故事時(shí)間方面均相同的情節(jié)板塊主觀拼接，以不同的情景模擬創(chuàng)設(shè)出不同的結(jié)局。相悖于單一的或悲或喜的結(jié)局，該片的三種迥異結(jié)局有助于充分調(diào)動(dòng)觀者的想象力和創(chuàng)造力，有效激發(fā)出觀眾聯(lián)想中超越影片三種結(jié)局的第四種結(jié)局。影片三個(gè)板塊先后呈現(xiàn)，在時(shí)間的起始點(diǎn)、情節(jié)的核心人物相同的前提下，會(huì)讓觀者產(chǎn)生某種情境還原和復(fù)歸的錯(cuò)覺(jué)，而其中相異的遭遇又會(huì)給觀眾帶來(lái)某種落差感和陌生感。此類(lèi)后現(xiàn)代風(fēng)格板塊式拼接型影片，往往兼具熟悉感和陌生感，前者是觀者主觀臆想作用的結(jié)果，而后者則是影片所著力表現(xiàn)神秘感和未知感的客觀結(jié)果。

　　影片在板塊式敘事方面，設(shè)置了三種涵蓋悲喜意蘊(yùn)的奔跑結(jié)局：

　　第一種是羅拉求助銀行高管父親失敗，無(wú)奈和躊躇之下羅拉及其男友曼尼只能選擇另一條觸碰法律、鋌而走險(xiǎn)的搶劫之路，很顯然，這種情境之下的壓迫、無(wú)奈和錯(cuò)誤掙扎抉擇最終指向入獄的結(jié)局;

　　第二種則更能夠凸顯激烈的矛盾沖突和戲劇性的情節(jié)沖突，發(fā)現(xiàn)父親出軌的羅拉，憤怒和不滿涌上心頭，選擇劫持父親搶劫銀行，搶劫成功后及時(shí)趕到阻止了男友曼尼的搶劫意圖，但男友卻不幸被急救車(chē)撞死。此種情境下，雖然曼尼并沒(méi)有走上罪上加罪的錯(cuò)路，但羅拉劫持父親的舉動(dòng)卻是嚴(yán)重違反法律的“逆行”，最終不可避免地造成悲劇。影片所設(shè)置的前兩個(gè)結(jié)局都是悲劇性質(zhì)的，也是較為常規(guī)的大眾化思路，但是悲劇的結(jié)局往往會(huì)給觀者帶來(lái)某種惆悵與慨嘆;所以在第三個(gè)板塊情景復(fù)歸原點(diǎn)后，導(dǎo)演創(chuàng)新性地融入賭場(chǎng)這一能夠產(chǎn)生某種奇跡和轉(zhuǎn)機(jī)的場(chǎng)所，并且巧妙穿插父親出車(chē)禍后無(wú)礙的轉(zhuǎn)折性事件，最終以曼尼找回錢(qián)款、化解危機(jī)的合歡式結(jié)局收束，在某種意義上凸顯出影片的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。

　　(2)圓形記敘模式

　　所謂圓形記敘模式，是以線形敘事模式為參照標(biāo)準(zhǔn)而創(chuàng)設(shè)的新模式，此記敘模式以情節(jié)首尾相連為主要特征，故事情節(jié)在伊始和結(jié)尾處會(huì)出現(xiàn)近于重現(xiàn)、復(fù)歸和交融發(fā)展的現(xiàn)象。一般來(lái)說(shuō)，圓形記敘模式是后現(xiàn)代風(fēng)格拼接式影片組織駁雜情節(jié)時(shí)較為常用的手法，此種起點(diǎn)與終點(diǎn)的交匯很大程度上融入詮釋了人物心理的變化發(fā)展，集中體現(xiàn)了內(nèi)含于起點(diǎn)與終點(diǎn)中間紛繁復(fù)雜的個(gè)人、社會(huì)對(duì)核心主人公的正面與反面影響。

　　圓形敘事案例 《低俗小說(shuō)》

　　影片碎片化、拼接化的情節(jié)設(shè)置模糊了影片主要人物和次要人物的界限和區(qū)分�？傮w上影片可以大致分為“小南瓜”“小兔子”的搶劫行為;中間三大板塊主要圍繞黑幫人士溫特森、黑幫老大馬沙、朱爾斯、布奇等核心人物的糾葛與沖突展開(kāi)情節(jié)的鋪陳和衍生。情節(jié)的混亂、人物的駁雜、場(chǎng)域的變更，使得該片畫(huà)面呈現(xiàn)出紛亂無(wú)序的特征，碎片化的語(yǔ)言使得前后故事情節(jié)較為松散，展現(xiàn)出跳躍式、突變型的視覺(jué)審美效果。

　　《低俗小說(shuō)》中的三個(gè)核心大故事與兩個(gè)片段式小故事，各自擁有其主要人物和矛盾沖突，看似相互獨(dú)立、互不相干，但實(shí)際上在圓形敘事中串聯(lián)著朱爾斯等人的頓悟和思想嬗變。在“金表”一節(jié)中，布奇、馬沙從合作、決裂，再到最終選擇彼此諒解、冰釋前嫌，“金表”在其中作為物象標(biāo)志串聯(lián)布奇與馬沙之間斗爭(zhēng)沖突的復(fù)雜關(guān)系;在“邦尼的處境”一節(jié)中，朱爾斯和溫特森這一對(duì)黑幫殺手，遭逢馬文的亂槍掃射卻幸運(yùn)地活了下來(lái)，內(nèi)心的觸動(dòng)和心靈的震顫讓朱爾斯真正體悟到生命的意義，馳騁“殺”場(chǎng)只會(huì)加重罪孽，而無(wú)益于靈魂的解脫和身心的釋然。

　　影片“向善得救”的主旨巧妙地串聯(lián)起并行不悖、獨(dú)立進(jìn)展的五個(gè)故事，主題的升華、圓形結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，讓首、尾兩個(gè)原本凝聚力、目的性都不甚強(qiáng)的片段故事?lián)碛辛舜嬖诤桶l(fā)展的合理性與必然性。此種圓形結(jié)構(gòu)，能夠讓原本碎片化的語(yǔ)言陳述和情節(jié)編排具有高度的一致性和緊密的關(guān)聯(lián)性，不同事件對(duì)不同人物靈魂的觸動(dòng)，讓原本的黑幫群體收獲了新的生活希望和堅(jiān)定的生存理念，從而在意識(shí)流情節(jié)的橫向拼貼和首尾相融中消解了絕對(duì)的惡，進(jìn)而真正實(shí)現(xiàn)惡與善的和解，促進(jìn)惡向善的轉(zhuǎn)變。

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