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         播音員主持人發(fā)聲技巧之咽音、喉音練習(xí)

         1、 什么是“咽音”？

  “咽音”是將喉器原來共鳴體擴(kuò)大，在咽部形成特殊能調(diào)節(jié)的發(fā)音管，聲帶在‘貝諾利氏’氣息下縮短變薄產(chǎn)生金屬般（美妙、剛強(qiáng)、脆亮）的音響。

2、“咽音”與“喉音”有什么不同？

“咽音”與“喉音”是兩種大不相同的聲音。一般天然的發(fā)音法是聲帶與喉腔配合來發(fā)出聲音，聲帶的張力和喉腔共鳴量的大小決定音的高低。發(fā)“咽音”的情況則不同。在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為“基音共鳴腔”的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連。（請參考3）

3、發(fā)“咽音”時其“發(fā)音管”形成的情況怎樣？

在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為‘基音共鳴腔’的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連，這發(fā)音管的形成主要靠訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調(diào)節(jié)成為半管狀形貼靠在堅固的咽后壁上，在發(fā)高音過程中，這‘發(fā)音管’與喉腔串通成為一個管狀‘基音共鳴腔’來對聲帶所發(fā)的音起‘基音共鳴’（就是說這‘發(fā)音管’和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低）這樣一來不但發(fā)音能力提高了音質(zhì)也改善了。發(fā)“咽音”的性能象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發(fā)喉音的性能象一個稍微大、小伸縮的‘哨子’。

4、發(fā)“咽音”的機(jī)能是怎樣？

發(fā)“咽音”的機(jī)能是象吹響一支細(xì)小的雙簧管樂器，簧是聲帶，管是會厭在喉頭上與兩側(cè)韌帶和后面的咽后壁形成‘發(fā)音管’，作發(fā)“咽音”的種種練習(xí)，事實(shí)上即是一方面訓(xùn)練這個小雙簧管。管能粗、細(xì)伸縮自如，另一方面訓(xùn)練這兩片簧能自動控制其參加振動部分的大小。

5、“咽音”在咽部形成“發(fā)音管”而發(fā)出聲音的理論科學(xué)根據(jù)是什么？

歌聲帶“咽音”的質(zhì)色是發(fā)聲器上端會厭周圍組織形成共鳴造成的。實(shí)驗(yàn)證明這共鳴室是近似管狀，它的作用是把聲音發(fā)出頻率2800的高泛音加以擴(kuò)大，或測試發(fā)音器官歌唱時的動態(tài)，發(fā)現(xiàn)唱高音時其喉頭上面會厭周圍咽部必須全面收縮形成細(xì)小的“發(fā)音管”。

6、什么是“貝諾利氏作用”？

如把一個死人的喉器拿下來接在一個打氣筒上，用強(qiáng)烈的吹氣是完全可能發(fā)出聲音的，這個發(fā)現(xiàn)稱為‘貝諾利氏作用’。

7、用發(fā)“咽音”練習(xí)有什么效應(yīng)？

（1）能大大增強(qiáng)歌唱家發(fā)高音能力。

（2）能改進(jìn)歌聲的音質(zhì)，使始終帶有金屬般的剛質(zhì)的音色作為歌聲骨干。

（3）在歌唱時不產(chǎn)生‘換氣’現(xiàn)象。

（4）能大大增強(qiáng)歌唱的持久力。

（5）對聲帶已經(jīng)有病變的人，只要還有能力歌唱，它可以掩蓋聲帶缺點(diǎn)使聲帶只須用一點(diǎn)點(diǎn)力量就能發(fā)出響亮聲音，從而使聲帶不因多發(fā)響音和高音而受到損害。

（6）能治療聲音發(fā)抖毛病。

8、對失音病例應(yīng)用發(fā)“咽音”法練習(xí)有哪些功效？

有治療功效，特別有效的是對那長期應(yīng)用不正確的發(fā)音法來歌唱和長期用天然發(fā)音法喊叫過多致聲帶產(chǎn)生病變的人，（所謂職業(yè)性的失音病例）。這類病變往往是聲帶小結(jié)，兩聲帶靠攏無力，發(fā)音有明顯漏氣現(xiàn)象或是聲帶充血、水腫，邊緣有突起等。

9、是不是任何人應(yīng)用較強(qiáng)的呼氣來發(fā)音歌唱，都可以利用“貝諾利氏作用”，來使歌唱的發(fā)音較不費(fèi)力？

是的。可是，要保持呼氣通過聲門時能始終發(fā)揮其最大的‘貝諾利氏作用’，則必須把氣息訓(xùn)練到能始終穩(wěn)勁而強(qiáng)弱能如意控制，不然就不可能造成歌唱的走動的連貫性。

10、運(yùn)用“咽音”歌唱好處在哪里？

（1）由于能力不斷增強(qiáng)，能延長歌唱壽命。

（2）集中穿透力強(qiáng)，位置高。

（3）富有彈性聲音，伸縮性強(qiáng)。

（4）音色能夠多變而富于表現(xiàn)。

（5）因?yàn)槭冀K唱在氣流上而能持久不累。

（6）能擴(kuò)大音域，增強(qiáng)音量。

（7）能調(diào)出人的真正本質(zhì)聲音。

（8）能上下貫通、運(yùn)用自如而無換音現(xiàn)象。

11、什么是“氣泡音”作用？

（1）能取得穩(wěn)勁氣息。

（2）與聲帶平衡，一滴氣一個泡。

（3）最低級‘貝諾利氏作用’。

12、為什么用發(fā)“咽音”方法結(jié)合唱歌，喉肌最不易疲勞？

從音響學(xué)上說，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，使音量明顯加大，減少了喉器發(fā)音負(fù)擔(dān)。從發(fā)音機(jī)能上說，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，能協(xié)助呼吸器官控制歌唱?dú)庀ⅲ�使歌唱發(fā)音始終“唱在氣流上”的基礎(chǔ)上，這種“唱在氣流上”的發(fā)音方法，是喉器肌肉最省力的方法。

13、什么叫“唱在氣流上”？

也可以說是一種以氣息帶頭來推動聲帶發(fā)音的發(fā)音法。

14、為什么“唱在氣流上”喉部肌肉較不費(fèi)力，而一般說法的發(fā)音及一般用天然說話發(fā)音方法來歌唱，喉肌較費(fèi)力而發(fā)音較不能持久？

人在大笑時候，聲帶靠攏發(fā)音是完全不費(fèi)力的，因?yàn)楦鶕?jù)氣動力原理，當(dāng)笑的強(qiáng)烈氣流通過喉腔，自然即對喉腔組織產(chǎn)生一種吸的作用，這樣就把兩聲帶吸往中央靠攏來發(fā)出聲音。在這情況下，喉肌是一點(diǎn)也不費(fèi)力參加的。     “唱在氣流上”所以較不費(fèi)力，因它是建立在貝諾利氏作用的基礎(chǔ)上來發(fā)展的一套歌唱發(fā)音技巧。

15、為什么練習(xí)發(fā)“咽音”方法能解決“真聲”與“假聲”結(jié)合問題？

因應(yīng)用發(fā)“咽音”方法唱到中高音時，“咽音”的發(fā)音機(jī)能。發(fā)音原理和發(fā)音效果都與“真聲”有基本共同點(diǎn)，靠張緊聲帶發(fā)音，音質(zhì)較結(jié)實(shí)。

從利用聲帶整體振動來發(fā)“真聲”改變?yōu)槔�用聲帶邊緣一小部分振動來發(fā)出“咽音”，“咽音”的縮短聲帶和促使聲帶邊緣變薄的方法一旦學(xué)會，即發(fā)“咽音”方法在發(fā)中高音部分很易結(jié)合“真聲”。

16、什么是“三個基礎(chǔ)”和“焦點(diǎn)”發(fā)音？

（1）‘三個基礎(chǔ)’

剛是柔的基礎(chǔ)。真聲是假聲的基礎(chǔ)。能力是技巧的基礎(chǔ)。

形成‘基音管’有剛，在‘基音管’基礎(chǔ)上加上‘泛音管’，不同比例的‘泛音管’就有柔。 剛是基音為核心，柔是色彩加共鳴，伸縮、連貫多‘焦點(diǎn)’，‘遠(yuǎn)近’變換靠感情。

（2）多‘焦點(diǎn)’發(fā)音：

低音：胸腔共鳴。中音：口咽共鳴。高音：‘鼻’音腔共鳴。

17、習(xí)慣用“面罩唱法”歌唱的人，學(xué)會發(fā)“咽音”方法發(fā)音能力會得到提高之外，還有什么好處？有沒有壞處？學(xué)會應(yīng)用發(fā)“咽音”方法歌唱之后，其原來的風(fēng)格會不會被破壞？

主要有兩點(diǎn)好處：

（1）發(fā)高音的能力不但顯著增強(qiáng)，高音的音質(zhì)、音色還會起明顯變化，聲音聽來剛強(qiáng)有力，并具有更明顯的所謂“頭腔共鳴”。

（2）歌聲的音質(zhì)音色剛?cè)崃涟蹈�具變化�?/span>

壞處是沒有的。學(xué)會應(yīng)用發(fā)“咽音”方法歌唱之后，可以不放棄原來的唱法，只是到需要唱比較剛銳結(jié)實(shí)而又響亮聲音時，或是要唱到超過一般高度時，可以應(yīng)用發(fā)“咽音”方法來解決能力上的困難。風(fēng)格是靠自己掌握的。任何人學(xué)發(fā)“咽音”方法是只有好處沒有壞處的。

18、用發(fā)“咽音”方法練聲，既然對發(fā)展發(fā)音能力有效，為什么沒有普遍流行？

（1）那些不需要把歌唱能力提高而嗓子一直很好的民歌手是不大會注意它的。

（2）那些有天然好嗓子，又只學(xué)唱一般音域不寬的藝術(shù)歌曲的歌手，沒有發(fā)音能力上的問題，也是不大會去注意它的。

（3）現(xiàn)在差不多每個國家都有其本國的歌劇。唱歌劇一般需要有較強(qiáng)的發(fā)音能力，很想有一套較有效的練聲法。由于經(jīng)驗(yàn)不多，一時自已創(chuàng)造不了，也不容易找到學(xué)“咽音”的門路來學(xué)。

（4）曾有人這樣說過，“意大利聲樂傳統(tǒng)有一套很特別的練聲法，可訓(xùn)練歌唱家有很強(qiáng)的唱高音能力，可是我們學(xué)不到，他們不教我們這些外國人。”在那樣社會，對一個聲樂教師來說，這一練聲法是一種秘方，是個人財富，把方法保密起來，不再搞教學(xué)工作。這練聲漸失傳，就是這樣造成的。

19、以目前形勢論，“咽音”練聲法是在漸被淘汰，還是在漸走上光明道路？

“咽音”練聲法在培養(yǎng)唱高音能力方面確實(shí)有獨(dú)到之處，它代表一種很有價值的發(fā)音機(jī)能。不僅是男高音歌唱家的珍寶，它對女聲各聲部也特別有用，可惜這種機(jī)能的重要性現(xiàn)在還不是普遍被人賞識。

“咽音”的前途是光明的。

20、“咽音”練習(xí)法有何重要意義？

（1）它是要達(dá)到‘美聲唱法’發(fā)音技巧最高要求所不可缺少的一個重要手段。

（2）它對任何其它唱法或多或少有嗓音保健效用。

（3）對任何須用嗓音來進(jìn)行藝術(shù)活動或日常工作的人（歌唱家、演員、廣播員、教員等）來說，它也是一劑嗓音保健與嗓音治療的‘特效藥’。

（4）保護(hù)兒童學(xué)生安全通過“變聲”關(guān)。

“咽音”練聲法能使之為人類的科學(xué)文化事業(yè)發(fā)揮更廣泛的作用。

發(fā)“咽音”成敗在于培養(yǎng)‘基音管’狀態(tài)形成，形成后吹響它。‘音出腦后，氣出丹田’，‘氣是聲音之本’，‘咽音’關(guān)鍵在‘氣息’。‘氣流丹田，頭頂虛空，全憑腹力，雙肩輕松’。

要求用‘打呵欠’、‘微笑’來‘打開’咽部。（是‘打開’‘喉頸’以上的咽部）以及用結(jié)實(shí)、尖銳聽來象鼻音來作練習(xí)。

“咽音”練聲法特有：“跨唱法”“跨民族”“跨國際”“跨部門”的效用（在世界上任何地區(qū)戲劇界、廣播事業(yè)界、教育界、醫(yī)療界皆能發(fā)揮其作用）。

發(fā)“咽音”的方法是一種對人類嗓音起著“事半功倍”的有效練聲法。

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