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         播音員主持人發(fā)聲技巧之咽音、喉音練習(xí)

         1、 什么是“咽音”？

  “咽音”是將喉器原來(lái)共鳴體擴(kuò)大，在咽部形成特殊能調(diào)節(jié)的發(fā)音管，聲帶在‘貝諾利氏’氣息下縮短變薄產(chǎn)生金屬般（美妙、剛強(qiáng)、脆亮）的音響。

2、“咽音”與“喉音”有什么不同？

“咽音”與“喉音”是兩種大不相同的聲音。一般天然的發(fā)音法是聲帶與喉腔配合來(lái)發(fā)出聲音，聲帶的張力和喉腔共鳴量的大小決定音的高低。發(fā)“咽音”的情況則不同。在發(fā)“咽音”的過(guò)程中，咽部始終被利用為“基音共鳴腔”的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個(gè)發(fā)音管與喉腔通連。（請(qǐng)參考3）

3、發(fā)“咽音”時(shí)其“發(fā)音管”形成的情況怎樣？

在發(fā)“咽音”的過(guò)程中，咽部始終被利用為‘基音共鳴腔’的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個(gè)發(fā)音管與喉腔通連，這發(fā)音管的形成主要靠訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會(huì)厭調(diào)節(jié)成為半管狀形貼靠在堅(jiān)固的咽后壁上，在發(fā)高音過(guò)程中，這‘發(fā)音管’與喉腔串通成為一個(gè)管狀‘基音共鳴腔’來(lái)對(duì)聲帶所發(fā)的音起‘基音共鳴’（就是說(shuō)這‘發(fā)音管’和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低）這樣一來(lái)不但發(fā)音能力提高了音質(zhì)也改善了。發(fā)“咽音”的性能象一只長(zhǎng)短、大小皆能伸縮的雙簧管樂(lè)器，發(fā)喉音的性能象一個(gè)稍微大、小伸縮的‘哨子’。

4、發(fā)“咽音”的機(jī)能是怎樣？

發(fā)“咽音”的機(jī)能是象吹響一支細(xì)小的雙簧管樂(lè)器，簧是聲帶，管是會(huì)厭在喉頭上與兩側(cè)韌帶和后面的咽后壁形成‘發(fā)音管’，作發(fā)“咽音”的種種練習(xí)，事實(shí)上即是一方面訓(xùn)練這個(gè)小雙簧管。管能粗、細(xì)伸縮自如，另一方面訓(xùn)練這兩片簧能自動(dòng)控制其參加振動(dòng)部分的大小。

5、“咽音”在咽部形成“發(fā)音管”而發(fā)出聲音的理論科學(xué)根據(jù)是什么？

歌聲帶“咽音”的質(zhì)色是發(fā)聲器上端會(huì)厭周圍組織形成共鳴造成的。實(shí)驗(yàn)證明這共鳴室是近似管狀，它的作用是把聲音發(fā)出頻率2800的高泛音加以擴(kuò)大，或測(cè)試發(fā)音器官歌唱時(shí)的動(dòng)態(tài)，發(fā)現(xiàn)唱高音時(shí)其喉頭上面會(huì)厭周圍咽部必須全面收縮形成細(xì)小的“發(fā)音管”。

6、什么是“貝諾利氏作用”？

如把一個(gè)死人的喉器拿下來(lái)接在一個(gè)打氣筒上，用強(qiáng)烈的吹氣是完全可能發(fā)出聲音的，這個(gè)發(fā)現(xiàn)稱為‘貝諾利氏作用’。

7、用發(fā)“咽音”練習(xí)有什么效應(yīng)？

（1）能大大增強(qiáng)歌唱家發(fā)高音能力。

（2）能改進(jìn)歌聲的音質(zhì)，使始終帶有金屬般的剛質(zhì)的音色作為歌聲骨干。

（3）在歌唱時(shí)不產(chǎn)生‘換氣’現(xiàn)象。

（4）能大大增強(qiáng)歌唱的持久力。

（5）對(duì)聲帶已經(jīng)有病變的人，只要還有能力歌唱，它可以掩蓋聲帶缺點(diǎn)使聲帶只須用一點(diǎn)點(diǎn)力量就能發(fā)出響亮聲音，從而使聲帶不因多發(fā)響音和高音而受到損害。

（6）能治療聲音發(fā)抖毛病。

8、對(duì)失音病例應(yīng)用發(fā)“咽音”法練習(xí)有哪些功效？

有治療功效，特別有效的是對(duì)那長(zhǎng)期應(yīng)用不正確的發(fā)音法來(lái)歌唱和長(zhǎng)期用天然發(fā)音法喊叫過(guò)多致聲帶產(chǎn)生病變的人，（所謂職業(yè)性的失音病例）。這類病變往往是聲帶小結(jié)，兩聲帶靠攏無(wú)力，發(fā)音有明顯漏氣現(xiàn)象或是聲帶充血、水腫，邊緣有突起等。

9、是不是任何人應(yīng)用較強(qiáng)的呼氣來(lái)發(fā)音歌唱，都可以利用“貝諾利氏作用”，來(lái)使歌唱的發(fā)音較不費(fèi)力？

是的�？墒牵�要保持呼氣通過(guò)聲門時(shí)能始終發(fā)揮其最大的‘貝諾利氏作用’，則必須把氣息訓(xùn)練到能始終穩(wěn)勁而強(qiáng)弱能如意控制，不然就不可能造成歌唱的走動(dòng)的連貫性。

10、運(yùn)用“咽音”歌唱好處在哪里？

（1）由于能力不斷增強(qiáng)，能延長(zhǎng)歌唱壽命。

（2）集中穿透力強(qiáng)，位置高。

（3）富有彈性聲音，伸縮性強(qiáng)。

（4）音色能夠多變而富于表現(xiàn)。

（5）因?yàn)槭冀K唱在氣流上而能持久不累。

（6）能擴(kuò)大音域，增強(qiáng)音量。

（7）能調(diào)出人的真正本質(zhì)聲音。

（8）能上下貫通、運(yùn)用自如而無(wú)換音現(xiàn)象。

11、什么是“氣泡音”作用？

（1）能取得穩(wěn)勁氣息。

（2）與聲帶平衡，一滴氣一個(gè)泡。

（3）最低級(jí)‘貝諾利氏作用’。

12、為什么用發(fā)“咽音”方法結(jié)合唱歌，喉肌最不易疲勞？

從音響學(xué)上說(shuō)，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，使音量明顯加大，減少了喉器發(fā)音負(fù)擔(dān)。從發(fā)音機(jī)能上說(shuō)，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，能協(xié)助呼吸器官控制歌唱?dú)庀�，使歌唱發(fā)音始終“唱在氣流上”的基礎(chǔ)上，這種“唱在氣流上”的發(fā)音方法，是喉器肌肉最省力的方法。

13、什么叫“唱在氣流上”？

也可以說(shuō)是一種以氣息帶頭來(lái)推動(dòng)聲帶發(fā)音的發(fā)音法。

14、為什么“唱在氣流上”喉部肌肉較不費(fèi)力，而一般說(shuō)法的發(fā)音及一般用天然說(shuō)話發(fā)音方法來(lái)歌唱，喉肌較費(fèi)力而發(fā)音較不能持久？

人在大笑時(shí)候，聲帶靠攏發(fā)音是完全不費(fèi)力的，因?yàn)楦鶕?jù)氣動(dòng)力原理，當(dāng)笑的強(qiáng)烈氣流通過(guò)喉腔，自然即對(duì)喉腔組織產(chǎn)生一種吸的作用，這樣就把兩聲帶吸往中央靠攏來(lái)發(fā)出聲音。在這情況下，喉肌是一點(diǎn)也不費(fèi)力參加的。     “唱在氣流上”所以較不費(fèi)力，因它是建立在貝諾利氏作用的基礎(chǔ)上來(lái)發(fā)展的一套歌唱發(fā)音技巧。

15、為什么練習(xí)發(fā)“咽音”方法能解決“真聲”與“假聲”結(jié)合問(wèn)題？

因應(yīng)用發(fā)“咽音”方法唱到中高音時(shí)，“咽音”的發(fā)音機(jī)能。發(fā)音原理和發(fā)音效果都與“真聲”有基本共同點(diǎn)，靠張緊聲帶發(fā)音，音質(zhì)較結(jié)實(shí)。

從利用聲帶整體振動(dòng)來(lái)發(fā)“真聲”改變?yōu)槔�用聲帶邊緣一小部分振�?dòng)來(lái)發(fā)出“咽音”，“咽音”的縮短聲帶和促使聲帶邊緣變薄的方法一旦學(xué)會(huì)，即發(fā)“咽音”方法在發(fā)中高音部分很易結(jié)合“真聲”。

16、什么是“三個(gè)基礎(chǔ)”和“焦點(diǎn)”發(fā)音？

（1）‘三個(gè)基礎(chǔ)’

剛是柔的基礎(chǔ)。真聲是假聲的基礎(chǔ)。能力是技巧的基礎(chǔ)。

形成‘基音管’有剛，在‘基音管’基礎(chǔ)上加上‘泛音管’，不同比例的‘泛音管’就有柔。 剛是基音為核心，柔是色彩加共鳴，伸縮、連貫多‘焦點(diǎn)’，‘遠(yuǎn)近’變換靠感情。

（2）多‘焦點(diǎn)’發(fā)音：

低音：胸腔共鳴。中音：口咽共鳴。高音：‘鼻’音腔共鳴。

17、習(xí)慣用“面罩唱法”歌唱的人，學(xué)會(huì)發(fā)“咽音”方法發(fā)音能力會(huì)得到提高之外，還有什么好處？有沒(méi)有壞處？學(xué)會(huì)應(yīng)用發(fā)“咽音”方法歌唱之后，其原來(lái)的風(fēng)格會(huì)不會(huì)被破壞？

主要有兩點(diǎn)好處：

（1）發(fā)高音的能力不但顯著增強(qiáng)，高音的音質(zhì)、音色還會(huì)起明顯變化，聲音聽來(lái)剛強(qiáng)有力，并具有更明顯的所謂“頭腔共鳴”。

（2）歌聲的音質(zhì)音色剛?cè)崃涟蹈�具變化�?/span>

壞處是沒(méi)有的。學(xué)會(huì)應(yīng)用發(fā)“咽音”方法歌唱之后，可以不放棄原來(lái)的唱法，只是到需要唱比較剛銳結(jié)實(shí)而又響亮聲音時(shí)，或是要唱到超過(guò)一般高度時(shí)，可以應(yīng)用發(fā)“咽音”方法來(lái)解決能力上的困難。風(fēng)格是靠自己掌握的。任何人學(xué)發(fā)“咽音”方法是只有好處沒(méi)有壞處的。

18、用發(fā)“咽音”方法練聲，既然對(duì)發(fā)展發(fā)音能力有效，為什么沒(méi)有普遍流行？

（1）那些不需要把歌唱能力提高而嗓子一直很好的民歌手是不大會(huì)注意它的。

（2）那些有天然好嗓子，又只學(xué)唱一般音域不寬的藝術(shù)歌曲的歌手，沒(méi)有發(fā)音能力上的問(wèn)題，也是不大會(huì)去注意它的。

（3）現(xiàn)在差不多每個(gè)國(guó)家都有其本國(guó)的歌劇。唱歌劇一般需要有較強(qiáng)的發(fā)音能力，很想有一套較有效的練聲法。由于經(jīng)驗(yàn)不多，一時(shí)自已創(chuàng)造不了，也不容易找到學(xué)“咽音”的門路來(lái)學(xué)。

（4）曾有人這樣說(shuō)過(guò)，“意大利聲樂(lè)傳統(tǒng)有一套很特別的練聲法，可訓(xùn)練歌唱家有很強(qiáng)的唱高音能力，可是我們學(xué)不到，他們不教我們這些外國(guó)人。”在那樣社會(huì)，對(duì)一個(gè)聲樂(lè)教師來(lái)說(shuō)，這一練聲法是一種秘方，是個(gè)人財(cái)富，把方法保密起來(lái)，不再搞教學(xué)工作。這練聲漸失傳，就是這樣造成的。

19、以目前形勢(shì)論，“咽音”練聲法是在漸被淘汰，還是在漸走上光明道路？

“咽音”練聲法在培養(yǎng)唱高音能力方面確實(shí)有獨(dú)到之處，它代表一種很有價(jià)值的發(fā)音機(jī)能。不僅是男高音歌唱家的珍寶，它對(duì)女聲各聲部也特別有用，可惜這種機(jī)能的重要性現(xiàn)在還不是普遍被人賞識(shí)。

“咽音”的前途是光明的。

20、“咽音”練習(xí)法有何重要意義？

（1）它是要達(dá)到‘美聲唱法’發(fā)音技巧最高要求所不可缺少的一個(gè)重要手段。

（2）它對(duì)任何其它唱法或多或少有嗓音保健效用。

（3）對(duì)任何須用嗓音來(lái)進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)或日常工作的人（歌唱家、演員、廣播員、教員等）來(lái)說(shuō)，它也是一劑嗓音保健與嗓音治療的‘特效藥’。

（4）保護(hù)兒童學(xué)生安全通過(guò)“變聲”關(guān)。

“咽音”練聲法能使之為人類的科學(xué)文化事業(yè)發(fā)揮更廣泛的作用。

發(fā)“咽音”成敗在于培養(yǎng)‘基音管’狀態(tài)形成，形成后吹響它。‘音出腦后，氣出丹田’，‘氣是聲音之本’，‘咽音’關(guān)鍵在‘氣息’。‘氣流丹田，頭頂虛空，全憑腹力，雙肩輕松’。

要求用‘打呵欠’、‘微笑’來(lái)‘打開’咽部。（是‘打開’‘喉頸’以上的咽部）以及用結(jié)實(shí)、尖銳聽來(lái)象鼻音來(lái)作練習(xí)。

“咽音”練聲法特有：“跨唱法”“跨民族”“跨國(guó)際”“跨部門”的效用（在世界上任何地區(qū)戲劇界、廣播事業(yè)界、教育界、醫(yī)療界皆能發(fā)揮其作用）。

發(fā)“咽音”的方法是一種對(duì)人類嗓音起著“事半功倍”的有效練聲法。

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