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 　　播音主持，是不是前期準(zhǔn)備充分就一定成功呢？不是，因為電視節(jié)目主持的一個重要載體是鏡頭，面對鏡頭便存在鏡頭前臨場發(fā)揮的問題。

　　在播音主持的實踐中，常常有人遇到這樣的問題，對一次節(jié)目或一篇稿件事前做了不少的準(zhǔn)備，對提綱、資料、話題等內(nèi)容也已經(jīng)心中有數(shù)了，可一開機(jī)，腦子就一片空白，不知要說些什么，或是對著提詞器念稿也頻頻出錯,“重來”、“再來”，一發(fā)不可收拾，越錯越慌。相反，有人一看到鏡頭，便覺精神抖擻，仿佛找到了知音，要和朋友聊開了，注意力集中，積極、振奮，發(fā)揮超常，比節(jié)目前的準(zhǔn)備還要好。

　　可見，前期扎實的準(zhǔn)備固然重要，而鏡頭前的狀態(tài)同樣十分重要，它是節(jié)目成敗的關(guān)鍵。好的鏡頭前狀態(tài)能使播音主持錦上添花，差的鏡頭前狀態(tài)，則使播音主持功敗垂成。

　　對于播音員主持人來說，要想成功地完成一次次節(jié)目，就必須有針對性地進(jìn)行鏡頭前的狀態(tài)調(diào)整。

　　一、首先要有在鏡頭前表達(dá)的愿望

　　你有沒有創(chuàng)作的熱情,有沒有鏡頭前表現(xiàn)的欲望，有沒有熱愛這項事業(yè)的心情呢？答案如果是“有”，那么鏡頭前的狀態(tài)你已經(jīng)找到了一半。因為這時，你期待向觀眾傳遞信息，與之交流情感，抒發(fā)心懷；因為積極興奮的心態(tài)有助于激發(fā)靈感和傳遞熱情與真誠。面對鏡頭，你的眼神將會頓時發(fā)亮，將會充滿了各種符號：感嘆號、問號、省略號等等。觀眾可感覺到的便是一個生動的、個性的、鮮活的你。能感染觀眾，便是成功。

　　答案如果是“沒有”，問題也許真的有些嚴(yán)重了。試想，當(dāng)一名播音員主持人鏡頭前找不到感覺，無精打采，不是我要說，而是要我說，不得不說；不是主動地面對鏡頭，而是被動地被鏡頭拍攝；不顧及節(jié)目內(nèi)容，高興不高興都在做節(jié)目中顯露出來；或是根本不把鏡頭當(dāng)回事；或只為完成任務(wù)……受眾的眼睛可是雪亮的，管你是新人還是名嘴，讓一雙空洞的眼睛在自己的面前眨巴，讓一副不屑一顧的神情在眼前浮動，他們的反映自然不會客氣，除了皺眉、搖頭，便會是“換臺”。所以，決定鏡頭前狀態(tài)好壞的，其實首當(dāng)其沖的是態(tài)度問題。

　　二、排除雜念，抵抗干擾

　　面對鏡頭時，一些莫名其妙的雜念，如跑神、走思或“今天化妝怎么樣”、“服裝行不行”、“燈光有點刺眼”、“領(lǐng)導(dǎo)在外面看我錄節(jié)目”、“這么多人圍觀啊”等等，一旦沖擊自己的思想，就會直接干擾思維的方向與內(nèi)容，注意的興奮中心被抑制，思想游離于創(chuàng)作之外，這樣很容易出錯，口誤或是干脆記不起該說什么。這是鏡頭前極易產(chǎn)生的問題，直接干擾著節(jié)目播出質(zhì)量。這時，必須采取相應(yīng)的辦法，比如，用所播節(jié)目的內(nèi)容來引導(dǎo)自己，把注意力拉回去。當(dāng)注意力集中了，對其他事情也就淡忘了、忽略了。不同的人可以總結(jié)出不同的適合自己的辦法。

　　人的情緒狀態(tài)是十分復(fù)雜的，既有外部刺激引起的變化，又有內(nèi)在因素產(chǎn)生的影響，既有來自生活的，又有來自工作的。例如針對節(jié)目本身，有時也會出現(xiàn)意見，觀點的不一致或分歧，播出前自然應(yīng)該據(jù)理力爭，拿出自己的理由，一旦到了鏡頭前，則必須服從大局，服從創(chuàng)作集體的意愿（電視是一門集體創(chuàng)作的藝術(shù)），而不能帶著抵觸情緒進(jìn)入鏡頭前狀態(tài)，那樣，帶給觀眾的只能是一頭霧水，摸不清頭腦。我們所從事的職業(yè)要求我們面對鏡頭表達(dá)的是節(jié)目所需傳遞出的情緒和意愿，而不是私人的，這就對我們提出了更高的要求，必須學(xué)會調(diào)整、控制，甚至是克制自己的情緒，把個人的事先放在一邊，讓自己在最短時間內(nèi)進(jìn)入“競技狀態(tài)”、“鏡前狀態(tài)”。當(dāng)然，做到這一點比較難，必須具備高度的敬業(yè)精神和很好的心理素質(zhì)，前者靠的是信念，后者靠的是錘煉。這既是一種境界，也是我們努力的方向。

　　三、克服緊張心理

　　面對新的挑戰(zhàn)或是新的環(huán)境或接受重大任務(wù)都容易導(dǎo)致緊張心理。剛剛?cè)胄械男峦�志，面對鏡頭，出現(xiàn)緊張，說話不利索，不能自我控制是常有的事。這是因為實踐經(jīng)驗少，缺乏自信心的原因，多加鍛煉，就會慢慢好起來。

　　對于老播音員主持人來說，也有緊張的情況，多半是環(huán)境的改變（如錄播改直播、演播室改現(xiàn)場），氣氛的改變（如重大播出任務(wù)、大制作、期望值高）等等。

　　江西電視臺2001年元旦制作了一臺大型直播特別節(jié)目《擁抱新世紀(jì)》，當(dāng)時，我是四位總主持人之一。此前雖然做過不少不同類型的大小節(jié)目，但因為是頭一次參加直播，在做了大量案頭準(zhǔn)備和演練工作之余，仍不免時時會有一種緊張的感覺。直播是2000年12月31日晚上7點30分開始的，幾句開場白后，雖然表面看來還算順暢，但我感覺到自己的面部表情已有些發(fā)僵（緊張的緣故）。趁著串片頭的機(jī)會，我暫時調(diào)整了自己的表情，做了做深呼吸，然后與同事笑笑交換了一下眼神，并暗示自己“沒關(guān)系，已經(jīng)開了個好頭，我會成功，我的狀態(tài)不錯”。當(dāng)鏡頭再次切換回到我這里時，我已經(jīng)放得很松了。而且整個6小時的直播節(jié)目中，我和其他同事都越做越輕松，順利地完成了直播任務(wù)。是心理暗示使我找到了信心，克服了緊張。

　　反之，如果用消極的心理暗示，如“別慌”、“別緊張”，則會人為地制造緊張空氣，產(chǎn)生心理負(fù)擔(dān)，帶來反面刺激，增加不自信心理，導(dǎo)致失敗。思想上放松，行動上緊張，也是一種調(diào)整狀態(tài)的好辦法。

　　四、知覺活躍換來錦上添花

　　如果以上三點都不成為問題，那么一次成功的出鏡已基本定型，再想錦上添花，做得更精彩的話，則要借助于活躍的情感知覺能力。人類的情感極其豐富和復(fù)雜，播音主持若能借助豐富的情感，加之豐富的聯(lián)想和想象，把自己融入作品中，融入鏡頭中，融入觀眾的視線中，便一定能做出感人至深的作品來。

　　當(dāng)我們聽到一位播音員或主持人做完節(jié)目后高興地說：我今天的狀態(tài)好極了，那么這樣的節(jié)目肯定有看頭。

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