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影視表演與舞臺表演的區(qū)別

2019-11-19
來源：中影人教育

因?yàn)?a href="http:///biaoyan">影視表演和舞臺表演具有很多的共同點(diǎn)，因此，優(yōu)秀的話劇表演藝術(shù)家同時(shí)也能夠成為非常優(yōu)秀的影視演員，但是，這種共性并不說明影視表演就等同于舞臺表演。雖然二者在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧上有很多共同點(diǎn)，但是這種共同點(diǎn)卻不能代替二者的“特性”。不少在舞臺上和銀幕前十分成功的表演藝術(shù)家在談到自己第一次接觸影視時(shí)，都會提到自己當(dāng)時(shí)的一些舉動(dòng)“十分的可笑”。

斯坦尼斯拉夫斯基在他的《我的藝術(shù)生活》中提到這樣一件事，他們在一次外省的旅行演出當(dāng)中，和一群演員在一個(gè)公園里散步，偶然看到一個(gè)地方，使他們想起屠格涅夫的《村居一月》里第二幕的舞臺布景。演員們決定在這樣的自然背景中嘗試一次即興表演。他是這樣說的：“輪到我上場了，安妮碧爾和我按照劇本的要求，沿著長長的林蔭道走著，并說著臺詞，正如我們在舞臺上所做的那樣，我們坐在一個(gè)凳子上開始談話。

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但是突然又停了下來，因?yàn)槲覀儾荒芾^續(xù)演下去了。在這樣真正的自然背景中，我們的表演看起來是很矯揉造作的。而人們卻說我們的劇院已經(jīng)質(zhì)樸到可以說是絕對符合自然的地步!我們在舞臺上所習(xí)慣做的一切，看起來是多么的矯揉造作和形式化。”

 

這個(gè)例子十分的貼切，演員習(xí)慣了話劇舞臺的假定性和距離感，也習(xí)慣了這種特點(diǎn)對于自己表演的影響。但是如果把這種影響之后的風(fēng)格化的表演帶到銀幕前，帶到真實(shí)的景物中間，那么原本在舞臺上十分真實(shí)和生活的表演就隨著距離感的消失而變的虛假和夸張。同樣，影視表演也是要求生活化，要求“無表演的表演”。

但是這種表演特性，又是與舞臺表演要求不同的。由于影視的美學(xué)追求的特點(diǎn)，以及電影、電視的紀(jì)實(shí)性，蒙太奇處理，以及自身的一些生產(chǎn)特點(diǎn)的存在，影視表演又具有完全屬于自己表演的特點(diǎn)。

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