如何理解“表演中的思想方式”
2019-11-18
來源：中影人教育
指歐美某些學(xué)者、專家和戲劇家運(yùn)用哲學(xué)上的術(shù)語或控制論和信息論的某些原理和方法，對表演藝術(shù)進(jìn)行探討提出的一些表演理論相方法。有人認(rèn)為，演員在表演中存在兩種思想方式："決定論式的"思想方式和"控制論式的。思想方式。演員在創(chuàng)造角色的過程中，為解決不同的任務(wù)，應(yīng)當(dāng)分別運(yùn)用這兩種不同的思想方式：
1．"決定論式的"思想方式："決定論"原是哲學(xué)上的一種學(xué)說，它闡明一切事物和現(xiàn)象之間的有規(guī)律的、必然的聯(lián)系及其因果制約性。借用這個術(shù)語和原理來探討表演中人物行動的"動力"和"意圖"，立論在于"動力"和"意圖"是構(gòu)成人的行為的重要環(huán)節(jié)，也是構(gòu)成角色行動的重要環(huán)節(jié)。"動力"是指促使人采取某種行動的原因，"意圖"則是人在追求某種目標(biāo)時的一種意向。"動力"對人的動作起決定性作用，演員在探究角色動作的起因時，必然要站在客觀的立場(演員本人的立場而不是角色的立場)上問后追尋引起角色某個動作的原因。運(yùn)用這種思想方式可以挖掘到角色行為的動機(jī)和動力，因此這種思想方式可在研究角色時運(yùn)用。
2．"控制論式的"思想方式：借用控制論的術(shù)語和信息反饋原理探討表演藝術(shù)理論和方法。"控制論"認(rèn)為，不論是機(jī)器還是動物，抑或是社會，盡管它們屬于性質(zhì)不同的系統(tǒng)，但卻具有一個共同特征，即反饋。演員進(jìn)行表演時，他的思想始終在向前看，他在想象一種可能實現(xiàn)的未來，他站在角色的立場上奔向他的"最高目標(biāo)"過程中，不斷接受信息來調(diào)節(jié)自己的行動，以便實現(xiàn)角色的"意圖"，最后達(dá)到目的。正象導(dǎo)彈發(fā)向目標(biāo)一樣，必須不斷捕捉和接受周圍環(huán)境反饋的信息，不斷糾正偏差，校正自己的航向，才能最后命中。運(yùn)用"控制論式的"思想方式，才能創(chuàng)造出角色真實的、有機(jī)的、活生生的精神生活來，因此這種思想方式可在進(jìn)行表演時運(yùn)用。
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