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　　學(xué)習(xí)編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)之后，看電影就是我們不可或缺的一部分了，不管是廣播電視編導(dǎo)還是影視編導(dǎo)，甚至是攝影專(zhuān)業(yè)的藝考也會(huì)考到影視作品分析。那么我們就需要增加觀影量來(lái)提高自己影視分析能力。但是編導(dǎo)生看電影不是只挑自己喜歡的就可以的了，還需要多看一下經(jīng)典的獲獎(jiǎng)的電影，只有這樣我們才能明白電影藝術(shù)的追求是什么。 本篇文章，小編給大家?guī)��?lái)了編導(dǎo)生必看的的華語(yǔ)電影，希望對(duì)大家有所幫助。

　　1、《小城之春》(1948年9月)

　　導(dǎo)演：費(fèi)穆

　　主演：李瑋、韋偉、石羽

　　(影片名列中國(guó)電影百年佳片第一名)

　　《小城之春》之于中國(guó)電影的意義，或許如《公民凱恩》之于美國(guó)電影的意義，或者《羅生門(mén)》之于日本電影的意義�！缎〕侵�春》對(duì)于中國(guó)電影的意義，首先在于其詩(shī)化的影像風(fēng)格，這種含蓄克制的民族化影像奠定了中國(guó)電影的美學(xué)傳統(tǒng)。

　　同時(shí)它的偉大還在于其透過(guò)表像化的故事隱喻了強(qiáng)烈的時(shí)代氛圍，盡管古城和廢園在時(shí)代中殘?jiān)珨啾�，喪失了活力，但是正如片名一樣，春天即將到�?lái)，那是一個(gè)充滿(mǎn)希望的，活力的新生活。

　　2、《城南舊事》(1982年)

　　導(dǎo)演：吳貽弓

　　主演：沈潔、鄭振瑤

　　(影片斬獲金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演)

　　淡淡的哀愁，沉沉的相思，是影片的基調(diào)。

　　影片改編自臺(tái)灣作家林海音的同名小說(shuō)，透過(guò)小女孩英子的目光，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無(wú)因果關(guān)系的故事。從不同的角度映照出20世紀(jì)20年代的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

　　3、《霸王別姬》(1993年1月)

　　導(dǎo)演：陳凱歌

　　主演：張國(guó)榮、張豐毅、鞏俐

　　(影片斬獲戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，位列豆瓣電影華語(yǔ)片top1，同時(shí)也是迄今為止唯一一部獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)的華語(yǔ)片)

　　無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，《霸王別姬》都是華語(yǔ)電影史上的巔峰之作。外媒對(duì)它的評(píng)價(jià)是這樣的：

　　“《霸王別姬》兼具史詩(shī)格局與文化內(nèi)涵，在底蘊(yùn)深厚的京劇藝術(shù)背景下，極具張力地展示了人在角色錯(cuò)位及面臨災(zāi)難時(shí)的多面性和豐富性，其中蘊(yùn)含的人性的力量和演員們堪稱(chēng)絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。”

　　《霸王別姬》的編劇蘆葦曾說(shuō)“拍《霸王別姬》和《活著》的時(shí)候我很是高興，覺(jué)得我們終于起步了，可我沒(méi)想到，那就是我們的終點(diǎn)。”這么多年過(guò)去了，我們?cè)僖矝](méi)有出現(xiàn)這么偉大的電影!

　　4、《活著》(1994年)

　　導(dǎo)演：張藝謀

　　主演：葛優(yōu)、鞏俐

　　(作品斬獲戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，最佳男演員獎(jiǎng))

　　《活著》是張藝謀唯一一部被禁的電影。無(wú)可置疑，也是他作品生涯中最優(yōu)秀的一部電影。它和《霸王別姬》《藍(lán)風(fēng)箏》一起，構(gòu)筑了上世紀(jì)90年代華語(yǔ)電影的頂峰，在史詩(shī)格局中融入對(duì)歷史和政治的反思。

　　影片透過(guò)福貴的一生，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無(wú)法掌控的生命之痛，最后只能將其轉(zhuǎn)化為苦笑。

　　5、《陽(yáng)光燦爛的日子》(1995年8月)

　　導(dǎo)演：姜文

　　主演：夏雨、寧?kù)o、耿樂(lè)

　　(夏雨憑借此片斬獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)影帝)

　　在評(píng)價(jià)姜文的時(shí)候，任何詞匯都沒(méi)有天才來(lái)的準(zhǔn)確。《陽(yáng)光燦爛的日子》將年僅17歲的夏雨送上了威尼斯國(guó)際電影節(jié)影帝的寶座。它在第二年的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)斬獲了最佳影片，最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)�！稌r(shí)代周刊》將它列為年度十佳榜首，對(duì)它不吝溢美之詞：“這是一部從內(nèi)容到形式都全新的中國(guó)電影，他的出現(xiàn)將中國(guó)電影帶入了一個(gè)新的時(shí)代。”

　　有人在這部電影中看到了經(jīng)典黑幫片《美國(guó)往事》的影子，也有人說(shuō)經(jīng)典情色片《西西里的美麗傳說(shuō)》受到了它的影響�；蛟S這些都不重要，重要的是若干年后你仍然能夠被影片所傳達(dá)的灼傷情緒所打動(dòng)。

　　6、《甲方乙方》(1997年12月)

　　導(dǎo)演：馮小剛

　　主演：葛優(yōu)、馮小剛、徐帆

　　(百花獎(jiǎng)最佳故事片，中國(guó)大陸第一部賀歲片)

　　從《甲方乙方》開(kāi)始，馮小剛開(kāi)啟了此后十余年的賀歲片之路。黃建新和馮小剛，是上世紀(jì)90年代中國(guó)城市喜劇電影的代表，相比于黃建新的黑色幽默，馮小剛輕松的市民喜劇明顯更受觀眾喜愛(ài)。

　　五個(gè)小故事，串聯(lián)起一個(gè)時(shí)代的眾生相。如果說(shuō)以賈樟柯為代表的第六代導(dǎo)演記錄的是中國(guó)底層人的生活，那么馮小剛創(chuàng)作的一系列賀歲片則極為準(zhǔn)確的還原了時(shí)代下市民階層的精神變遷。

　　7、《一 一》(2000年5月)

　　導(dǎo)演：楊德昌

　　主演：吳念真

　　(作品斬獲戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演)

　　在《一 一》里，我們見(jiàn)識(shí)到楊德昌作為一名忠實(shí)的記錄者所還原生活的真實(shí)，那是一種流動(dòng)著的生命，平凡而具原始的張力，并將于長(zhǎng)鏡頭的麾下，納入時(shí)代的洪荒。成為一個(gè)家庭，一個(gè)時(shí)代的烙印。

　　以婚禮開(kāi)始，葬禮結(jié)束，穿插嬰兒出生，童年困惑，少女心事，中年危機(jī)，影片勾畫(huà)出一幅完整的臺(tái)灣中產(chǎn)家庭生存狀態(tài)畫(huà)卷。

　　近三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，出場(chǎng)人物多達(dá)十幾個(gè)，楊德昌卻處理的極為清晰，絲毫不顯冗長(zhǎng)。

　　8、《臥虎藏龍》(2000年10月)

　　導(dǎo)演：李安

　　主演：周潤(rùn)發(fā)、章子怡、楊紫瓊

　　(作品斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片，最佳攝影等四項(xiàng)大獎(jiǎng))

　　《臥虎藏龍》電影是李安的集大成之作。

　　如果說(shuō)之前的家庭三部曲和《理智與情感》只是李安在家庭倫理片小試牛刀，那么這部新式武俠則拓寬了李安電影的題材領(lǐng)域，展現(xiàn)了他在影像方面的天賦。每個(gè)華語(yǔ)導(dǎo)演都有一個(gè)武俠夢(mèng)。李安的武俠是文人的武俠，李安的江湖是充滿(mǎn)情欲的江湖，在武俠的外殼下，影片的內(nèi)核探討的是中國(guó)傳統(tǒng)文化和人的關(guān)系。

　　在這部影片中，李安展現(xiàn)了他杰出的融合性，將西方的女性主義融合進(jìn)東方的寫(xiě)意武俠，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的隱忍和現(xiàn)代社會(huì)中追求的自由對(duì)立，最終展現(xiàn)了一個(gè)求而不得的悲劇故事。

　　9、《花樣年華》(2000年9月)

　　導(dǎo)演：王家衛(wèi)

　　主演：梁朝偉、張曼玉

　　(梁朝偉憑借本片斬獲戛納國(guó)際電影節(jié)影帝)

　　在我們這個(gè)時(shí)代，王家衛(wèi)就是文藝片的代名詞，你可以不愛(ài)他電影中的角色，卻無(wú)法不被他的電影所彌漫的氣質(zhì)和情緒打動(dòng)。王家衛(wèi)像一個(gè)詩(shī)人，將現(xiàn)代都市男女的敏感脆弱，孤獨(dú)異化展現(xiàn)的浪漫離奇。

　　《花樣年華》還多了另一層曖昧纏綿的氣質(zhì)。初次看，我以為影片講了一個(gè)典型的發(fā)乎情止乎禮的東方愛(ài)情故事，再看卻被導(dǎo)演隱藏的豐富細(xì)節(jié)所折服，它本質(zhì)上講了一個(gè)復(fù)仇的故事。

　　10、《三峽好人》(2006年12月)

　　導(dǎo)演：賈樟柯

　　主演：韓三明、趙濤

　　(作品斬獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng))

　　鏡頭外的三峽，世界上最大的水力發(fā)電站;鏡頭內(nèi)的三峽，混亂而嘈雜。賈樟柯用鏡頭記錄了一個(gè)時(shí)代，也記錄了一個(gè)民族的良心。那些在鏡頭中來(lái)了又走的人，如螻蟻般的生命，無(wú)人關(guān)注。然而他們也充滿(mǎn)韌性，構(gòu)筑了這個(gè)民族的精神底色。

 　　以上就是小編給大家分享的十部編導(dǎo)生必看華語(yǔ)電影了，另外，編導(dǎo)生在看電影的時(shí)候可以多看一些著名導(dǎo)演的電影或者多看一些獲獎(jiǎng)的作品，對(duì)自己學(xué)習(xí)編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)有很好的幫助。

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