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　　影片《城南舊事》多次出現(xiàn)在編導(dǎo)統(tǒng)考、�？加霸u(píng)寫(xiě)作考試中，在編導(dǎo)藝考中出現(xiàn)率很高。那么，影評(píng)《城南舊事》影評(píng)如何寫(xiě)呢?下面是中影人教育整里的影片《城南舊事》影評(píng)范文，希望對(duì)大家有幫助。

　　一、《城南舊事》影評(píng)范文

　　《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名短篇小說(shuō)，由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，1983年于中國(guó)內(nèi)地上映 。

　　影片透過(guò)小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時(shí)發(fā)生的三個(gè)故事。

　　影片獲得第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)，第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂(lè)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　1、新電影結(jié)構(gòu)方式的嘗試

　　《城南舊事》是作家林海音的一部短篇小說(shuō)集，小說(shuō)是自傳體，通過(guò)一個(gè)六七歲的小姑娘英子的眼睛，映出了在二十年代北京南城的幾個(gè)小人物：失去孩子后得了瘋病的秀貞，為生活所迫的偷，命運(yùn)多舛的宋媽……編劇伊明將其中的三篇，改編成一個(gè)電影劇本。中國(guó)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的苦難歷程，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新中國(guó)，偏安于臺(tái)北的舊天地間，作者所說(shuō)的對(duì)童年，對(duì)北京南城的懷念，《城南舊事》中所寄托的離愁，不能僅僅視為在懷念那些舊城風(fēng)物。

　　作為一部自傳體的小說(shuō)集，本身在情節(jié)性和緊湊性上可能并不太符合電影的要求，過(guò)于零散;原作飽含著作者對(duì)童年的懷念，對(duì)祖國(guó)的懷念之情，表現(xiàn)北京南城風(fēng)物容易，可是想要表現(xiàn)出這些情感就不是一件簡(jiǎn)單的事了;整部電影大致由三篇小說(shuō)組合而成，用何種結(jié)構(gòu)和敘述方式來(lái)表現(xiàn)劇本，是令吳貽弓導(dǎo)演為難的問(wèn)題。

　　通常來(lái)說(shuō)有兩種方案，一是拍攝一部分段式的電影，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界是一種比較新穎的結(jié)構(gòu);二則是把原劇本的結(jié)構(gòu)打亂，重新編寫(xiě)。吳貽弓導(dǎo)演在思慮的過(guò)程中反復(fù)研究了原著，在作者的“代序”中找到了答案。“…讀者有沒(méi)有注意，每一段故事的結(jié)尾，里面的主角都是離我而去，一直到最后一篇‘爸爸的花兒落了’，親愛(ài)的爸爸也去了，我的童年結(jié)束了……”分頭敘述并在每一個(gè)結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“離我而去”，是形成《城南舊事》的“回憶感”、“往事感”的關(guān)鍵，也是保證電影能夠體現(xiàn)出原作的韻味和風(fēng)格的關(guān)鍵。所以吳貽弓導(dǎo)演并沒(méi)有采取第二種方案，而是嘗試了一種在當(dāng)時(shí)中國(guó)比較新穎的方式：以情感線(xiàn)索和心理線(xiàn)索整合情節(jié)結(jié)構(gòu)，以影調(diào)取代事件作為影片的結(jié)構(gòu)因素。同時(shí)在整部影片中采用了中國(guó)古典藝術(shù)的修辭手法：復(fù)沓、留白、反襯等。通過(guò)這些藝術(shù)處理方式，導(dǎo)演將他在原著中體會(huì)到的一種“淡淡的哀愁，沉沉的相思”——這種溢于言外的感情，自然地、樸素地、不露鑿痕地傳達(dá)給觀眾。

　　2、藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式

　　①、留白

　　在詩(shī)歌中，留白的例子屢見(jiàn)不鮮。譬如李白的《玉階怨》：

　　玉階生白露，夜久侵羅襪。

　　卻下水晶簾，玲瓏望明月。

　　全詩(shī)沒(méi)有提及一個(gè)“怨”字，卻將一個(gè)深秋之夜，不能入寐的女子心中的幽怨之情在千回百轉(zhuǎn)中推向了極致，正所謂“不得一字，盡得風(fēng)流”。這首五言絕句簡(jiǎn)直就是由四個(gè)鏡頭構(gòu)成的一個(gè)電影片段——女主人久久無(wú)言地獨(dú)立玉階望月，以致冰冷的露水浸濕羅襪。她無(wú)可奈何地進(jìn)入室內(nèi)放下水晶簾，試圖阻隔明月映照室內(nèi)的孤獨(dú)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)從消遣這無(wú)眠之夜，只能在愈加無(wú)可奈何之中，又去隔簾望月。和詩(shī)歌相同，電影畫(huà)面含有各種言外之意，又有各種思想延伸，因此我們更應(yīng)該將電影語(yǔ)言同詩(shī)的語(yǔ)言相比較。

　　②、復(fù)沓

　　克萊夫•貝爾提出“美”是“有意味的形式”的著名觀點(diǎn)，在李澤厚先生的補(bǔ)充和解釋后，這一理論更為完整——美在形式而不即是形式，離開(kāi)了形式固然沒(méi)有美，只有形式也不成其為美。電影的情節(jié)和拍攝手法或者說(shuō)劇本和視聽(tīng)語(yǔ)言就如同“意味”和“形式”。只有一方是不夠的，為了使電影達(dá)到和諧、統(tǒng)一，必須達(dá)到情緒和形式的統(tǒng)一。

　　上文提到，《城南舊事》的劇本情節(jié)稍顯分散，沒(méi)有一條貫穿到底的情節(jié)線(xiàn)，但是它在內(nèi)容的核心上是統(tǒng)一貫穿的。其次，它又通過(guò)一些感情因素貫穿起來(lái)。但是導(dǎo)演認(rèn)為，光靠情緒內(nèi)核的統(tǒng)一是不夠的，除了內(nèi)容所決定的主要方面以外，還應(yīng)該注意到形式上的補(bǔ)充這一方面。為了使電影在內(nèi)容和形式上統(tǒng)一，從而達(dá)到“美”的境界，導(dǎo)演采用了重復(fù)的藝術(shù)手法。

　　③、場(chǎng)景的重復(fù)

　　清晨井臺(tái)打水一場(chǎng)反復(fù)出現(xiàn)了四次，景別相同，機(jī)位相同;操場(chǎng)放學(xué)一場(chǎng)也反復(fù)出現(xiàn)了四次，景別相同，機(jī)位相同。在這兩個(gè)場(chǎng)景中，改變的只有人物的衣物和周?chē)�的�?shù)木。

　　這兩場(chǎng)在內(nèi)容上毫無(wú)關(guān)聯(lián)，為什么偏偏重復(fù)這兩場(chǎng)呢，因?yàn)樗鼈兘o予觀眾的感受是相同的。它們?cè)斐闪松�活的流逝感，日�?fù)一日，年復(fù)一年，雖然發(fā)生了很多事情，但是生活還是在不停地不知不覺(jué)地流逝。它們將影片中敘述的一件件看似無(wú)關(guān)的生活瑣事聯(lián)系在一起，觀眾會(huì)有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地從這重復(fù)中接受到一個(gè)訊息——影片所表現(xiàn)的不是一件件瑣事，而是一個(gè)生活的整體

　　好了，看到這里，關(guān)于《城南舊事》影評(píng)如何寫(xiě)?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有編導(dǎo)藝考影評(píng)寫(xiě)作方面的問(wèn)題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!

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