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　　無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，還是音樂、語(yǔ)言、音效等的同期錄音或后期錄音制作，都是藝術(shù)和技術(shù)上刻苦磨練的過(guò)程。然而，音響師和錄音師因其專業(yè)性質(zhì)而分工不同，有著許多的差異點(diǎn)：

　　(1)擴(kuò)聲系統(tǒng)與錄音系統(tǒng)的終端不同。擴(kuò)聲系統(tǒng)的終端為功率放大器和揚(yáng)聲器，大多數(shù)有觀眾在現(xiàn)場(chǎng)(除非是不帶觀眾的彩排)，要由擴(kuò)聲揚(yáng)聲器提供給現(xiàn)場(chǎng)觀眾一定聲壓級(jí)的節(jié)目聲音，且對(duì)于不同類型的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)所提供的聲壓級(jí)有所不同。例如，對(duì)于高電平音樂(例如搖滾、重金屬音樂等)，聲壓級(jí)工作電平范圍約在40 dBSPL至118 dBSPL之間，最大不應(yīng)超過(guò)124 dBSPL。對(duì)于中等電平音樂(例如管弦樂團(tuán)等)約在28 dBSPL至106 dBSPL之間，最大不應(yīng)超過(guò)112 dBSPL。對(duì)于低電平音樂(例如民歌、獨(dú)奏音樂等)約在16 dBSPL至94 dBSPL之間，最大不應(yīng)超過(guò)100 dBSPL。

　　而錄音系統(tǒng)的終端則為硬盤錄音機(jī)或數(shù)字音頻工作站內(nèi)的硬盤等，最終作品可以提供廣播電視、網(wǎng)絡(luò)多媒體、廣告?zhèn)髅降裙?jié)目中的語(yǔ)言、音樂及音響效果的播放;為電影、電視劇及商用CD、DVD、網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目提供聲音母版。

　　(2)工作場(chǎng)所及工作方式有所差別。擴(kuò)聲現(xiàn)場(chǎng)大多在廳堂場(chǎng)館或室外場(chǎng)地進(jìn)行，其傳聲器擺放、均衡處理，以及最終以信號(hào)的單聲道方式(也有過(guò)在擴(kuò)聲現(xiàn)場(chǎng)分隔為諸多小區(qū)域提供5.1環(huán)繞聲)提供給現(xiàn)場(chǎng)觀眾聆聽。由于有各類揚(yáng)聲器發(fā)出較大聲壓級(jí)的聲音，為防止拾取過(guò)多的泄漏聲，傳聲器的擺放距離比在錄音場(chǎng)所的擺放要近些，因此需要用均衡來(lái)衰減因近距效應(yīng)而帶來(lái)的過(guò)多低音成分。

　　錄音現(xiàn)場(chǎng)大多在錄音棚或錄音工作室，用分軌錄音的方式來(lái)拾取聲音，對(duì)每一段錄音如有差錯(cuò)發(fā)生，可以用插入補(bǔ)錄方式重新錄音，一首樂曲往往要錄制多遍，挑出效果最好的一遍來(lái)與其他聲軌加以混音。混音和縮混工作是在錄音調(diào)音臺(tái)或數(shù)字音頻工作站上進(jìn)行的一種精雕細(xì)刻的聲音處理過(guò)程。經(jīng)過(guò)縮混，最終把立體聲或環(huán)繞聲記錄到硬盤上。更專業(yè)的母版錄音制作可以把各聲軌的混音發(fā)往母版制作公司，請(qǐng)母版制作錄音師加以縮混，得到專業(yè)的母版(通常為市場(chǎng)銷售的商用音像制品或網(wǎng)絡(luò)音頻制品)。

　　(3)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲(類似于廣播電視、網(wǎng)絡(luò)傳媒等節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播)對(duì)工作的可靠性以及對(duì)藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量的保證提出了更嚴(yán)格的要求。在整個(gè)工作進(jìn)程中不能出現(xiàn)差錯(cuò)，更不能發(fā)生較長(zhǎng)時(shí)間的故障，否則即使是瞬間的小差錯(cuò)也將無(wú)法挽回。因此，要求音響師們?cè)跀U(kuò)聲任務(wù)之前要做足準(zhǔn)備，要具備必要的應(yīng)變能力、高度的責(zé)任心和熟練的操作技能。

　　錄音場(chǎng)合則不同，錄音時(shí)若有錯(cuò)可以再錄一遍或者從出錯(cuò)的那一小節(jié)之前數(shù)小節(jié)開始做插入補(bǔ)錄。但即使是實(shí)況錄音，因?yàn)橥ǔＪ鞘褂枚嗦曑変浺舴绞�，�?dāng)天有差錯(cuò)的實(shí)況錄音結(jié)束后，回到工作室可以對(duì)差錯(cuò)部分進(jìn)行修剪、刪除或必要時(shí)做補(bǔ)錄來(lái)彌補(bǔ)。

　　(4)音響師在擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)上兼做實(shí)況錄音時(shí)，由于擴(kuò)聲增益與錄音電平之間的差異，需要在調(diào)音臺(tái)上做折衷處理。在未經(jīng)多軌錄音工序做出的實(shí)況錄音作品也只能作為資料或小樣保存。對(duì)大中型樂隊(duì)或人聲做專業(yè)的實(shí)況錄音時(shí)，應(yīng)該由錄音師在另外設(shè)置的錄音調(diào)音臺(tái)上從傳聲器信號(hào)分配器那里接入傳聲器信號(hào)。在現(xiàn)場(chǎng)混音時(shí)，要注意主立體聲傳聲器(通常位于指揮身后上方3 m或4 m高度)與補(bǔ)點(diǎn)傳聲器之間的音量(不能超過(guò)主傳聲器的平均音量)、音質(zhì)(兩者的音質(zhì)均衡應(yīng)保持一致)以及聲像(補(bǔ)點(diǎn)傳聲器的聲像應(yīng)向主傳聲器內(nèi)的聲像靠攏重合)之間的平衡調(diào)節(jié)，經(jīng)過(guò)這樣的調(diào)節(jié)之后，會(huì)使整個(gè)樂隊(duì)的聲音更為清晰、明亮、豐滿、又有立體感和現(xiàn)場(chǎng)感。當(dāng)然，實(shí)況錄音還需要加入觀眾和環(huán)境的效果聲音。

　　(5)在對(duì)音樂會(huì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的同時(shí)又有電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)直播，在某段樂曲的演奏過(guò)程中，音樂導(dǎo)演切換出了某位演奏員正在演奏其樂器時(shí)的特寫畫面，這是因?yàn)榭紤]到要突出作曲家心靈的意念和感受的需要，這時(shí)負(fù)責(zé)播出的錄音師要看著播出畫面把特寫的樂器聲音量稍微提升，好像那位演奏員和他(她)的那件樂器從舞臺(tái)中間走向前臺(tái)。特寫畫面結(jié)束，聲音恢復(fù)原樣，好像演奏員又回到了樂隊(duì)中間。這種情況下，需要在擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)旁邊設(shè)置一臺(tái)電視節(jié)目播出監(jiān)視器，供擴(kuò)聲音響師參考，也可適當(dāng)突出特寫樂器的聲音供現(xiàn)場(chǎng)觀眾欣賞。

　　(6)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲用傳聲器通常使用心形指向性動(dòng)圈或電容傳聲器，而帶式傳聲器經(jīng)受不了劇烈振動(dòng)，幾乎很少采用。在為大中型樂隊(duì)擴(kuò)聲時(shí)，為避免常見的傳聲器桿及大振膜傳聲器會(huì)占據(jù)舞臺(tái)空間并給觀眾的視覺引起凌亂的感覺，一般傾向于把小振膜傳聲器置于或高或矮的鵝頸桿傳聲器架上，或使用界面?zhèn)髀暺骱臀⑿婉v極體電容傳聲器。尤其在有電視現(xiàn)場(chǎng)直播的情況下，能使舞臺(tái)畫面整齊、簡(jiǎn)潔。

　　(7)給廳堂場(chǎng)館觀眾或公共場(chǎng)所的公眾播放用的揚(yáng)聲器(例如天花板揚(yáng)聲器)或線陣列揚(yáng)聲器均稱之為擴(kuò)聲用揚(yáng)聲器，其性能指標(biāo)多種多樣。當(dāng)然，其品質(zhì)優(yōu)良、價(jià)格相對(duì)昂貴的揚(yáng)聲器配上優(yōu)質(zhì)的聲源，再加上調(diào)音師精湛的調(diào)音技藝，更能給大眾帶來(lái)愉快的藝術(shù)享受。而在錄音棚或錄音工作室，尤其在錄音控制室或母版制作控制室內(nèi)所使用的揚(yáng)聲器稱之為監(jiān)聽揚(yáng)聲器，其電聲性能指標(biāo)及其箱體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等具有更高的要求，因而相對(duì)價(jià)格更貴。

　　在錄音控制室內(nèi)通常需要安置兩對(duì)揚(yáng)聲器，一對(duì)為主監(jiān)聽揚(yáng)聲器，較高聲壓級(jí)下工作，在分軌錄音之后用于給較高聲壓級(jí)樂器的演奏員回放已錄樂器聲，以及在混音時(shí)用高聲壓級(jí)回放容易發(fā)現(xiàn)其中的瑕疵或噪聲;另一對(duì)則為近場(chǎng)監(jiān)聽(也稱之為比較監(jiān)聽)揚(yáng)聲器。通常在85 dBSPL下監(jiān)聽，一方面用于緩解錄音師的聽覺疲勞，另一方面在縮混時(shí)用于補(bǔ)償在該聲壓級(jí)下高音和低音的欠缺量。因?yàn)�，監(jiān)聽揚(yáng)聲器是制作母版的最后一道關(guān)口，其音質(zhì)的好壞會(huì)直接影響到母板的聲音質(zhì)量。

　　(8)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的目的是把舞臺(tái)上各類節(jié)目的聲音加以精確擴(kuò)聲重現(xiàn)給所有在場(chǎng)的觀眾，要求有真實(shí)而又自然的聲音。在廳堂或錄音棚對(duì)古典音樂錄音的目的也與現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲是一致的。但是對(duì)流行音樂錄音時(shí)則有所差別，在錄制流行音樂作品時(shí)并不以真實(shí)再現(xiàn)為目的，往往會(huì)加入或增強(qiáng)某些音響效果，其實(shí)況音響只是作為一種參考。因此，錄制流行音樂作品的聲音通常都要比實(shí)況演奏時(shí)更好聽，所錄得的歌聲具有更清晰而不刺耳、低音更干凈而又緊密等特點(diǎn)。

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