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影視表演和舞臺(tái)劇演出有什么區(qū)別?

2020-09-14
來(lái)源:中影人教育

  影視表演專業(yè)的人越來(lái)越多,今天老師和我們分享的是關(guān)于舞臺(tái)劇表演和影視劇表演的差異。

  近些年關(guān)于表演的綜藝猶如雨后春筍般應(yīng)運(yùn)而生。給我留有印象最深的是制片人于正策劃的《演技派》以及《我是演員之巔峰對(duì)決》這兩檔節(jié)目前者偏重營(yíng)銷、知識(shí)類,后者偏重片段展示。這兩檔節(jié)目大部分的內(nèi)容我都看過(guò),我還是更偏愛(ài)后者。

  《我是演員之巔峰對(duì)決》好像是話劇現(xiàn)場(chǎng)的一種呈現(xiàn)。雖然選取的表演片段都來(lái)自電影,但是,演員的呈現(xiàn)方式還是以話劇表演為主,這既考驗(yàn)了演員的表演功力,又增強(qiáng)了線上線下的[互動(dòng)性」。

  在這檔節(jié)目中,最讓我驚艷的是中國(guó)國(guó)家話劇院演員佟大為的片段展示。從初三開(kāi)始喜歡佟大為,他的作品基本都有看過(guò),隨著他年齡的增長(zhǎng)、自我沉淀、表演經(jīng)驗(yàn)的增加,業(yè)務(wù)愈加成熟。佟大為畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院,我喜歡的演員比如上海話劇藝術(shù)中心國(guó)家-級(jí)演員田蕤老師、中國(guó)國(guó)家話劇院一-級(jí)演 員李曄、北京人藝優(yōu)秀青年演員楊明鑫均畢業(yè)于這所學(xué)校。

  喜歡他們表演的原因不是因?yàn)樗麄儺厴I(yè)于同一所學(xué)校,而是在關(guān)注他們的表演的過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)兩個(gè)共性,- -個(gè)是洋氣,一個(gè)是穩(wěn)。對(duì)于舞臺(tái)劇而言,核心當(dāng)然是「表演藝術(shù)」。對(duì)于電影而言,核心是導(dǎo)演的鏡頭態(tài)度、剪輯。

  從業(yè)9年,隨著經(jīng)驗(yàn)的豐富,開(kāi)始涉及專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)習(xí),我所理解的表演更多的是表。表看似是-個(gè)簡(jiǎn)單的字,殊不知難度真的很大:表是一種態(tài)度,是內(nèi)在修行之后的向外傳遞,這便形成了

  舞臺(tái)劇表演相比較影視表演略顯夸張。這樣的夸張是需要[分寸感」的。太松懈了,少了節(jié)奏,沒(méi)了味道。太夸張了,嘩眾取寵,還顯得油膩。舞臺(tái)劇演員需要懂得觀眾的[舒適區(qū)」, 我所謂的舒適,不是為了迎合而迎合,而是在認(rèn)真研究「人性」之后,傳遞給觀眾的表演感覺(jué)。影視劇表演,有一種叫「零度J表演。這種表演源自演員的「人格魅力」。我最喜歡的影視演員王景春在電影《我11》和《地久天長(zhǎng)》中都有不俗的表現(xiàn)。同飾演父親,但是詮釋的感覺(jué)大有不同,電影《我11》有導(dǎo)演王小帥的童年回憶,或許他希望演員王景春飾演的父親有自己父親的影子。在電影《地久天長(zhǎng)》中,無(wú)論導(dǎo)演王小帥,還是演員王景春伴隨著生活閱歷的豐富,以及自己為人父的點(diǎn)滴,體驗(yàn)故事線的時(shí)代背景賦予創(chuàng)作者內(nèi)心的感動(dòng)等其他原因,都是創(chuàng)作者走向「高光時(shí)刻」不可或缺的因素。

  在分享中,李老師提及了[搶戲J這件事。搶戲分兩種,--種是「戲霸」,-種是「小角色」在舞臺(tái)之.上的「熠熠生輝」。我喜歡的北京人藝優(yōu)秀青年演員楊佳音的原因就是因?yàn)榭戳嗽拕 恫桊^》里沒(méi)有臺(tái)詞的小伙計(jì)的干凈利落而被「吸引」的。真正好的演員不會(huì)因?yàn)樽约航巧妮p重而改變表演的[態(tài)度」。這樣的態(tài)度是- -種「擔(dān)當(dāng)J]也是一種對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的F敬畏之心」。

  對(duì)于「敬畏心」而言,很大- -部分程度是專注力]決定的。在戲劇舞臺(tái)上,演員需要全情投入,在舞臺(tái)之.上和自己對(duì)話、人物對(duì)話、對(duì)手對(duì)話、觀眾對(duì)話,無(wú)論是起承轉(zhuǎn)合的情緒,還是舞臺(tái)上種種情況的應(yīng)對(duì),都是需要的用心。我所理解的用心很大一部分源于演員對(duì)表演r細(xì)節(jié)」的把控。注意細(xì)節(jié)久了,成為了一個(gè)好演員,在舞臺(tái).上如魚得水,在鏡頭前通過(guò)適應(yīng)鏡頭也會(huì)游刃有余。

  這里驀地想到了去年央視的綜藝節(jié)目《故事里的中國(guó)》中的電影《紅高粱》的片段。中國(guó)國(guó)家話劇院-級(jí)演員李曄在片段展示中不過(guò)一分多鐘的表演,由于對(duì)細(xì)節(jié)的把控,以及優(yōu)秀的文學(xué)素養(yǎng)都為他的精彩呈現(xiàn)奠定了很好的基礎(chǔ)。由此可見(jiàn),無(wú)論是舞臺(tái)劇演員還是影視劇演員,除了認(rèn)真對(duì)待業(yè)務(wù)本身,閱讀量的疊加也是不可或缺的。

  在人物的塑造方面,舞臺(tái)劇演員和影視劇演員最大的差異化,舞臺(tái)劇演員的亮相就要傳遞給觀眾足夠的信息。第一時(shí)間的傳遞,決定了[第- -時(shí)間」的「共情力」。如果沒(méi)有第--時(shí)間的共情,隨著表演時(shí)間的推移,也很難真正的共情。影視劇演員是需要?jiǎng)〖夭粩嗤七M(jìn),情感的帶入,和觀眾進(jìn)行[交流」。

  除此之外,還有昨天提及的「紀(jì)錄片」式的表演。還有「漫畫式」的表演,這類表演的核心在于[統(tǒng)一」,作品里的演員都是這樣的方式呈現(xiàn)看起來(lái)才和諧,如果只有個(gè)別演員這樣呈現(xiàn),就不免有些尷尬了。一部好看的作品在于視覺(jué)上的「和諧」, 無(wú)論運(yùn)用何種I技巧J呈現(xiàn),符合人物形象才是硬道理。

  總之,在舞臺(tái)上,演員是奉獻(xiàn)一臺(tái)演出,在鏡頭前,演員要將之視為一-次經(jīng)歷。無(wú)論舞臺(tái)劇演員也好,影視劇演員也罷,都需要全情投入,無(wú)論輸入還是輸出,最終踐行于表演藝術(shù)當(dāng)中。

  說(shuō)明:文章內(nèi)容來(lái)源網(wǎng)絡(luò)整理僅供參考,如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除 (QQ:1624823112),謝謝。


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  • 提高班

    開(kāi)班時(shí)間:滾動(dòng)開(kāi)班

    課程特點(diǎn):該課程主要針對(duì)有一定專業(yè)基礎(chǔ)的學(xué)員,學(xué)習(xí)周期一個(gè)月即240個(gè)課時(shí),授課主要講授專業(yè)提升遇到的難題。

  • 沖刺班

    開(kāi)班時(shí)間:滾動(dòng)開(kāi)班

    課程特點(diǎn):該班型開(kāi)設(shè)在?记,針對(duì)往期學(xué)習(xí)中的系統(tǒng)課程查漏補(bǔ)缺,并對(duì)2025年的考試押題,模擬測(cè)試等。

  • 無(wú)憂班

    開(kāi)班時(shí)間:滾動(dòng)開(kāi)班

    課程特點(diǎn):基礎(chǔ)班+提高班+沖刺班三合一班型,系統(tǒng)學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí),確;A(chǔ)扎實(shí)和提高專業(yè)能力,沖刺名校更加有保障。

  • 精品小課

    開(kāi)班時(shí)間:在校期間

    課程特點(diǎn):專業(yè)一對(duì)一,面對(duì)面,采用個(gè)性化教學(xué),針對(duì)學(xué)員個(gè)人學(xué)習(xí)中遇到的難題,系統(tǒng)化講解。

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