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編導(dǎo)生如何寫戲劇故事?

2020-05-21
來源:中影人教育

  藝考中,考編導(dǎo)故事主要是靠如何塑造戲劇沖突的能力,有鮮明的人物,清晰的可供拍攝的情節(jié),主題要有點(diǎn)意義。最好文字還不錯(cuò),有一定造詣,整體來說就有高分。

  商業(yè)項(xiàng)目里,寫故事給拍攝的編劇,其實(shí)更在乎的是商業(yè)性。主題因?yàn)閷彶鞕C(jī)制的緣故,最好別冒犯太多東西,這也導(dǎo)致通常很難有好看的犯禁忌的題材,因?yàn)楹芏鄸|西不能做,出路就有點(diǎn)窄。當(dāng)然繞回來伊朗電影限制更多,也還是有導(dǎo)演可以拍出不錯(cuò)的電影,比如《一次別離》《小鞋子》《推銷員》,當(dāng)然有時(shí)候想想,他們那里有那么嚴(yán)苛的宗教,戲劇沖突還是很刺激的。我國(guó)的情況更為復(fù)雜一點(diǎn),我們有很多彈性空間,有很多東西可以做劇情,也意味著有很多東西會(huì)被封殺。

  繞回來編導(dǎo)生寫戲劇故事,主要還是練習(xí)做現(xiàn)實(shí)生活觀察,現(xiàn)實(shí)主義的寫作。寫的故事主要還是在腦中要想好可供拍攝。不能純粹是文學(xué)化的。

  根據(jù)考試時(shí)間和考試字?jǐn)?shù)的要求,通常兩千字,為約十分鐘的拍攝,有點(diǎn)像微電影。而統(tǒng)考的話,800字,其實(shí)也就是三分鐘左右的短片。沖突不能太復(fù)雜,要盡量簡(jiǎn)化。

  之前我有一個(gè)課程專門教授故事基礎(chǔ)。這里做一個(gè)簡(jiǎn)單的系統(tǒng)整理。

  首先,我們先了解這么一個(gè)序列:

  矛盾—沖突—事件—場(chǎng)面—序列—幕—電影

  從小到單位到大單位,戲劇的張力來源于矛盾,矛盾是事物必然有的,看爆發(fā)還是不爆發(fā),爆發(fā)的矛盾就是沖突,是故事的基本單位,接下來一個(gè)具體爆發(fā)的矛盾,就會(huì)涉及到人物,事件的發(fā)生一系列的的過程(情節(jié)),最后會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)重要的場(chǎng)面。而場(chǎng)面不斷地組合,就構(gòu)成一組事件,也就是一個(gè)序列,再一個(gè)序列經(jīng)過巧妙的呈現(xiàn),就會(huì)出現(xiàn)一幕戲(過去戲劇里面通過拉幕的方式讓觀眾看到戲的段落,一個(gè)好萊塢電影通常有個(gè)清晰的三幕劇或者五幕劇的編排)。那么通常寫戲劇故事用在考試當(dāng)中就看你寫故事的能力,如何制造戲劇沖突,如何塑造人物,如何建設(shè)一波三折的情節(jié)。其實(shí)也就是場(chǎng)面的塑造能力。

  我為了方便教學(xué),把場(chǎng)面寫作歸納為一句核心的話:場(chǎng)面就是人物命運(yùn)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變,重要事件,極端情境,關(guān)鍵性場(chǎng)景,人物盡量在兩難之間抉擇。

  只要搞懂了這句話,基本就搞懂了戲感。所謂戲感就跟樂感懂音樂一樣,是一種可以捕捉生活中的矛盾,并作出合理性搭建想象,使矛盾變成沖突爆發(fā)的能力,一旦沖突出現(xiàn),人們先天就會(huì)被吸引。隨著沖突的發(fā)展,觀眾也會(huì)越來越揪心的投入。

  有了這個(gè)基本立場(chǎng),如何理解戲劇性,還需要3X3的法則,是我根據(jù)各種理論書和自己的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的,方便學(xué)生去做一些梳理。當(dāng)然對(duì)藝考生還是有點(diǎn)難,對(duì)我來說,掌握了其間方法就擁有了初級(jí)編劇技巧。

  當(dāng)然寫故事,你生活經(jīng)驗(yàn)豐富,現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作就是對(duì)生活真實(shí)感的提煉,搭出戲劇沖突,通常生活的經(jīng)歷遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過編劇自己編的。

  好了,看到這里,關(guān)于編導(dǎo)生如何寫戲劇故事的方法就為大家介紹完了,希望這些內(nèi)容能對(duì)編導(dǎo)藝考生有很大的幫助!如還有其它編導(dǎo)方面的問題,可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多!

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    課程特點(diǎn):該班型開設(shè)在校考前,針對(duì)往期學(xué)習(xí)中的系統(tǒng)課程查漏補(bǔ)缺,并對(duì)2025年的考試押題,模擬測(cè)試等。

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