配音中的腔體共鳴怎么練習(xí)?
2019-04-25
來源：中影人教育
腔體共鳴是我們生活中發(fā)音的一個重要因素，所謂腔體共鳴就是我們發(fā)音部位實現(xiàn)共鳴發(fā)聲的過程，那么，配音中的腔體共鳴怎么練習(xí)?
一、什么是腔體共鳴
我們首先討論下什么是共鳴。相信大家在初中物理中學(xué)習(xí)過物體的振動--多個物體以相同或相近的的振動幅度叫做“共振”，那么我們在播音發(fā)聲當(dāng)中就叫做“共鳴”我們簡單的來理解就是，發(fā)音器官有很多空心的腔體在參與共鳴發(fā)聲的過程，當(dāng)我們的氣息催動聲帶，讓聲帶的頻率和共鳴器官頻率接近或者相等的時候，我們的聲音就會和到放大和美化。
二、腔體共鳴的作用
其次我們來討論下共鳴的作用。眾所周知人的聲音是通過聲帶發(fā)出來的，聲帶就是兩片薄薄的韌帶組織，它相互摩擦振動產(chǎn)生了我們的聲音，但是這個聲音是比較微弱的，同時也比較干不是很好聽，我們把這種聲音叫做“喉原音”，這種聲音是無法在配音中直接運用的，一個原因是喉原音太微弱，讓人無法聽清楚，更重要的一點是缺乏圓潤動聽的質(zhì)感，所以這就要各種共鳴腔體在氣息的作用下相互協(xié)作，共同來讓喉原音放大和美化。不僅如此，這也是保護嗓子最科學(xué)有效的方法。
三、配音中的問題
而在實際的訓(xùn)練當(dāng)中，有些配音員急于求成，一味的訓(xùn)練亮音，使喉部運動的強度和起伏度比日常說話高很多，特別是當(dāng)發(fā)強實聲的時候，聲帶會緊密靠攏，產(chǎn)生一定的摩擦碰撞，從而進一步加大喉部的負(fù)荷，不僅容易讓嗓子出現(xiàn)疾病，長時間用同一種音色配音，盡管色彩很明亮，也會讓作品顯得單調(diào)乏味，失去自然情感的色彩。
一些女聲配音一味追求虛聲，覺得只有虛聲才最有感情魅力，一坐到話筒前就開始虛聲虛氣地配音，與她們?nèi)粘Ｉ钪姓f話的聲音大不一樣。這就走向了另一個極端。從發(fā)聲原理來看，總是虛聲發(fā)音對發(fā)聲器官也是有害的。虛聲發(fā)音時，聲帶之間不完全閉合，會留有較大的縫隙，因而需要較大的氣息量，但發(fā)聲的效率卻不高。長時間用虛聲工作，聲帶經(jīng)常不能輕松閉合，需要頻繁補氣，這樣就會加重喉部肌肉與呼吸器官的負(fù)擔(dān)。因此說話時聲音過虛也是一種用聲過度的表現(xiàn)。
四、腔體共鳴練習(xí)方法
從聲學(xué)角度來講音色是由于聲音波形和范音的不同造成的聲音的屬性。音質(zhì)的差異是由于各人的聲帶的寬窄、各種共鳴腔體大小、以及呼吸氣息的習(xí)慣而共同形成差異。同一個人在不同的狀態(tài)下音質(zhì)也是不一樣的。配音員在發(fā)聲訓(xùn)練過程中常常會進入一些誤區(qū)。比如，鼻音過重、平卷舌音不正確、呼吸音干擾等，就會使整個配音作品黯然失色。下面我們就來分析下問題出在哪?鼻音是因為鼻腔的共鳴聲太響亮造成的。要克服這種毛病，主要方法是，發(fā)音吐字時嘴要張到位，舌頭要用力一些，以減少鼻腔共鳴。平舌和翹舌音的混淆，這樣的毛病要根據(jù)還是得靠配音員日積月累的訓(xùn)練和強記來克服。呼吸音，主要是由于配音員氣息不夠，在句和句的停頓時出現(xiàn)吸氣或者呼氣的雜音，這個雖然在后期制作中可以剪輯處理，但也會影響配音的效率�？朔闹饕椒ㄊ�，在配音訓(xùn)練過程中，按照前面介紹過的應(yīng)該采用胸腹式聯(lián)合呼吸方法，讓氣息飽滿流暢。
配音員除了注重音質(zhì)音色的訓(xùn)練外，音量的訓(xùn)練也是必不可少的一環(huán)。我們這里的音量不是說聲音器材的音箱大小，那個是可以隨時調(diào)節(jié)的，配音軟件也可以方便的調(diào)節(jié)，然而配音員對于自身音量的把握是尤為重要的。音量的高低是由于氣息的多少以及共鳴器的運動強弱所決定。不少人在配音過程中把握不好自己的音量，過高或者過低，音量過高不僅對身體消耗太大，也不利于情感的表達(dá)。因此，音量要控制在不高不低的水平，在日常的訓(xùn)練過程中我們應(yīng)該重視這一點。
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