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音樂劇劇本創(chuàng)作需要注意什么

2020-03-20
來源：中影人教育

         音樂劇，這個可以說是當(dāng)代藝術(shù)最商業(yè)化，也最需要綜合能力的作品，在近幾年席卷華語文化圈。許多從業(yè)人員前仆后繼地投入音樂劇創(chuàng)作，但成品往往參差不齊。雖然原創(chuàng)華語音樂劇作品者眾，可是始終缺乏「現(xiàn)象級」作品。除去一些ip劇，大多數(shù)作品依然僅只停留于圈內(nèi)人的世界，難以掀起大眾共鳴。

           
       這是什么原因呢？前面不是才說過音樂劇是當(dāng)代最商業(yè)化的作品嗎？是的，音樂劇依然很商業(yè)化，它依然有它的市場。問題從來就不在音樂劇，而是在劇本本身。在本篇文章中，我們就以音樂劇創(chuàng)作者的思維一起來探討音樂劇的基礎(chǔ)組成，聊聊如何創(chuàng)作音樂劇劇本吧！
             
音樂劇
           
音樂劇是一種流行文化
         
       在華語圈，常常會把最經(jīng)典的幾出音樂劇作品《悲慘世界》、《鐘樓怪人》、《貓》等奉為圭臬。我想，我們要從這一點(diǎn)開始談起。
 
       以上幾出作品并沒有不好，它們依然是音樂劇的經(jīng)典作品。然而這幾出作品大多是1980年代的作品，如果以當(dāng)時的創(chuàng)作思維來創(chuàng)作當(dāng)代音樂劇劇本會遇到不少問題。首先一定要理解，這些作品在當(dāng)代就是當(dāng)代的「流行文化」，而流行文化過了將近幾十年一定會轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者也必須與時俱進(jìn)。
 
       很多創(chuàng)作者抱持著「這種經(jīng)典作品才是藝術(shù)」的想法，照著它們的思維創(chuàng)作。結(jié)果創(chuàng)作出的作品充滿大量獨(dú)白歌，甚而經(jīng)常將歌與戲劇抽離，導(dǎo)致觀眾觀戲時昏昏欲睡。音樂劇是藝術(shù)作品沒錯，但同時也是商業(yè)作品。劇作家不能只顧著完成自己的藝術(shù)思維，而忽略掉觀眾這幾年習(xí)慣接收快節(jié)奏作品，只要戲劇有一個環(huán)節(jié)脫離故事就容易感到疲乏的事實(shí)。說到底，音樂劇是一個大投資、大制作，當(dāng)然必須顧慮到商業(yè)考量，劇作家也一定要對整個劇組的資金人力投入負(fù)責(zé)的。劇作家可不如想像中自由，如果想要當(dāng)自由創(chuàng)作的劇作家，不打算聽任何意見，除非你是天才（我們都知道這種情況很少見，至少還在看這篇文章的你跟還在寫這篇文章的我絕對不是天才，對吧），否則整出戲因你而翻船的機(jī)率實(shí)在太高了。久而久之，就不會有人再愿意跟你合作。
 
音樂劇
 
      或者這么說，「藝術(shù)」不是不行，只是不要被這兩個字局限住。藝術(shù)與市場化并不是遙遙相望的兩個極端，否則2016橫掃東尼獎的作品就不會是用Rap為主的歷史音樂劇《Hamilton》。所以，在開始創(chuàng)作前，一定要記住你創(chuàng)作的不是屬于你一個人的藝術(shù)作品，而是商業(yè)作品。除非你的戲有需要（比如說長腿叔叔），千萬不要用大量獨(dú)唱大量獨(dú)白，這絕對是大多數(shù)音樂劇的死穴。
 
     好了，以上就是音樂劇劇本創(chuàng)作需要注意的問題的內(nèi)容了，希望對同學(xué)們的音樂劇劇本創(chuàng)作有幫助。如果還有表演與音樂劇方面的問題，可以繼續(xù)關(guān)注本站哦！

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